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色彩意义电影画面里色彩叙事 　　[摘 要] 画面是观众理解影片的主要渠道。观众“看”电影不仅是为视觉美感，而且是伴随着认识需求。色彩在促进观众形成清晰具体的认识上起着重要作用。特别是在画面表意，即电影叙事中，色彩是不可或缺的。色彩是画面中最容易引起视觉注意的元素，且电影创作者对其进行艺术加工的方式也较自由。因此，色彩参与影片叙事有其独特的优势，也有不同的方式。本文从叙事时空的构建、作为电影的叙事线索以及参与画面表意三方面，分析了色彩对影片叙事的作用。 　　[关键词] 电影色彩；视觉；美感 　　画面是观众理解影片的主要渠道。观众“看”电影不仅是为体验影像构图与色彩配置所构成的视觉美感，而且是伴随着一种认识过程。它包含着对客观事物的认识，也包含着对人与周围环境之间关系的认识。因此，电影讲述的是关于人的故事，并通过画面来传达意义。色彩是电影画面的重要语言元素。现代电影艺术中，许多电影创作者的艺术实践使色彩的审美功能不断扩大和深入，成为电影中越来越突出和独特的艺术形象。它不但起着还原现实世界、营造虚拟时空，带给观众以视觉快感的作用，在画面的意义表达，即电影叙事中也是不可或缺的。一方面，色彩作用于视觉，能够带给人以直接的情绪体验。色彩与影片情节在观众自发的联觉作用下，而获得了具体、清晰的表意。另一方面，电影创作者对色彩进行恰当的选择、布局与变化处理，结合长短、变焦、运动等各种拍摄方式与蒙太奇的剪辑艺术，进一步赋予了色彩以生命和灵魂，使其成为电影叙事中最活跃的、艺术空间最深广的表意元素之一。本文从叙事时空的构建、作为电影的叙事线索以及参与画面表意三方面，分析了色彩对影片叙事的作用。 　　一 　　电影是现实时空与艺术时空的融合，电影以“假定性”为基础，基于客观景物、人物造型与叙事背景来构建其自身的叙事空间。这个时空在观众看来不但具有表象的真实，也具备逻辑上的真实。但事实上，人眼所看到的是经过电影创作者主观选择与经过艺术加工后的产物。同一景物或人物，以不同的角度、节奏与色彩给予处理，便会产生不同的光??效果，从而具有不同的含义与艺术审美特征。因此，出现在大荧幕上的画面，很多看似与真实生活并无二致，但实则却暗含着创作者的艺术理念与特定的主题思想。色彩在现实时空与艺术时空的接驳、融合过程中起着关键作用。 　　首先，电影色彩对影片叙事时空的构建不但要展现生活的真实，还要展现逻辑上的真实。只有这样，才能实现创作者与观众之间的“共识”，使观众更自然、主动地进入到影片的艺术时空当中。这是影片实现审美价值的最基本条件。陈凯歌的《黄土地》中，创作者以纪录电影的风格展现了陕北农民艰苦的自然环境与闭塞落后的社会生活环境。影片以黄色调为主，辅以红色和黑色。大片的黄土、黄色土坯房、黄色的河水等静态构图占据画面的主体与中心，人物形象被挤压得单薄、渺小。影片开场的婚礼场面中，出现红色的花轿、一身红装的新娘、红色背景下供奉神灵的灰色牌位、棕褐色的拱形木门与窗栏、白底红字的窗花等，都向观众展现出这一历史年代陕北农民的真实生活与社会文化形态，让观众真实可感地体察到影片所展现的艺术时空当中。 　　波兰斯基的影片《钢琴师》通过人物服装的变化展现出生活的真实。斯皮尔曼隐藏在一幢破旧的大房子的阁楼上。这是德军的一个指挥部。一名军官发现了他。出于对音乐的共同热爱，这名军官暗中予以斯皮尔曼以帮助，在撤退前并将自己的大衣送给了他。此后，钢琴师一直穿着这件大衣抵御严寒。当苏军到来后，主人公身上青灰色的军大衣已经有些褪色并有很多污渍。这些细节很好展现了时空的变化，体现出影片对叙事逻辑真实性的契合。 　　其次，电影色彩并不能独立完成叙事时空的构建，它需要与其他视觉元素与声音元素相互配合。具有时代与文化标识性的具体场景、人物的造型以及各种声响等，与色彩的结合，不但能使其表意清晰可辨，去除误解与歧义，也能使其与纯色彩相比实现更丰富的意义空间，从而完成一个立体、丰满、充满魅力的光影世界。如，张艺谋执导的《秋菊打官司》，色彩元素巧妙与其他造型元素相结合，在影片中成功创造了20世纪七八十年代我国西北农村的时空背景。片中巩俐的扮相淳朴，将农村妇女的形象活灵活现展现在镜头前。她翠绿色的头巾，红色格子的大棉袄，深褐色棉裤配合红色大棉鞋，臃肿的曲线配合缤纷的色彩，构成了农村妇女的典型形象。而秋菊所在的村子，则是典型的农家院景色。刚下过雪，尖顶的瓦房盖上铺着一层未化的雪，整个村子笼罩在袅袅的炊烟之中。每家每户的房子旁边都有一大垛柴火，赶牛人在村中小路上走过。秋菊家房梁下挂着成串的火红辣椒和金黄的玉米，充满了农村味道。牛的哞哞声和鸡的咯咯声混合在一起，一派鸡犬相闻的祥和气象。色彩与场景、人物、声音结合起来，令观众感受到扑面而来的农村生活气息。 　　二 　　色彩在电影中有时也起到提供叙事线索的作用