窑变釉工艺品开发研究.doc

窑变釉工艺品开发研究 　　摘 要：本文是在秉承建窑兔毫、油滴釉制作烧成的基础上，拓展研究窑变色釉的烧成工艺，并尝试开发现代工艺品制作。让古代窑变釉呈现出新的艺术魅力，并为进一步推进市场寻求商机。 　　关键词：窑变釉；油滴；烧成；斑花；貔貅 　　1 引言 　　黑釉瓷最早出现在东汉，发展于东晋南朝，唐代北方诸窑也兼烧黑瓷，宋代以后达到繁荣。黑釉是一种普通的釉色瓷器，经过特殊加工后，黑釉釉面上烧出了丰富多样的装饰，有的呈现出条线状或圆点等不同形式的结晶，这其中以福建省建阳县水吉镇建窑窑变釉盏最为著名，北宋后期一度为宫廷烧制供斗茶用。上世纪七十年代，上海硅酸盐研究所成功分析出兔毫、油滴的釉料成分及烧成机理，窑变釉也逐渐为世人所掌握。本文是在秉承建窑兔毫、油滴釉制作烧成的基础上，拓展研究窑变色釉的烧成工艺，并尝试开发现代工艺品制作。让古代窑变釉呈现出新的艺术魅力，并为进一步推进市场寻求商机。 　　2 建窑窑变釉的形成原理 　　建窑窑变釉形成原理是在高温状态下，釉层和坯体中产生的气泡将铁的氧化物带到表层，冷却后结晶体以赤铁矿和磁铁矿的形式析出所致，其呈色比较微妙。由于氧化物的成分不同，最后形成乌金（绀黑）、兔毫（见图1）、油滴、鹧鸪斑、曜变及杂色等六种效果。窑变釉的烧成与升温过程有着很大的关系，这种釉的烧成温度很窄，在900℃～1200℃间要特别要注意缓慢升温。兔毫的形成可能在于当铁含量高达9%的釉烧到1300℃时，釉层中的气泡将其中铁带到釉面，并发生流动，冷却后釉中析出的赤铁矿小晶体形成鳞状毫毛。在传统窑变釉的基础上，我们可以根据烧成原理再适当加几层色釉，使得原来讲究微妙含蓄的油滴、兔毫釉有了更多的色彩变化。 　　3 窑变色釉的烧成工艺探索 　　窑变色釉的制作是以黑秞为基础，在器型上部涂上一层色釉。在高温的情况下，底釉带动表层色釉相互混合流动，形成一种类似孔雀纹斑的色彩效果。建窑窑变釉显现的是单色、微妙效果，而窑变色釉是在黑底上有丰富色彩变化的效果（见图2）。 　　笔者研制的窑变色釉的主要组成成分及烧成机理为：第一层为黑釉，其主要成分为长石、石英、硅灰石、苏州土、方解石、黑色料等；第二层为白釉，乳白釉主要是对色釉进行乳浊。配方中的乳浊剂是采用硅酸锆，配合量在10%左右，再加碳酸锆、锂云母、白云石，其始熔温度较高，高温流动性较好。同时，其配合底釉发泡，又对色釉进行乳浊；第三、第四层为普通颜色釉。窑变色釉在温度升至900～1150℃时，底黑釉会产生大量气泡，气泡有来自坯体本身，也有来自釉层中的气体，这些气泡会冲破白釉与颜色釉交混形成色泡，冷却后形成了以黑斑为中心，其它色釉相交织的花斑，期间白釉在一定时间内也会熔化封闭釉面。因此，在制定釉的配方时，应考虑白釉的熔化封闭不应过早，过早封闭会使得花斑消失。同时，底釉的厚度也很重要，过厚的底釉发泡效果不佳，也直接影响最终花斑的形成。这一升温阶段应缓慢升温，控制升温速度为75℃∕h左右，不宜太快，否则斑花不大。窑变色釉利用氧化焰烧成，为了便于观看釉色流动的效果，笔者设计了荷叶碗，这种碗的优点在于碗的胎壁像一个个花瓣，呈凹凸状，当釉烧制高温流动时，因器壁的凹凸造成釉流动的速度不一样，这就使得釉在表层上有了高低错落起伏，颜色肌理变化更丰富了。另外，还可避免釉在高温下流淌至棚板的尴尬。窑变釉碗上秞工序要求先将碗素烧800℃后，用600目砂皮打磨细腻，补水完后通体上一层黑秞，晾干用毛笔蘸白釉点在碗内壁，继而再依次上2～3层色釉。最后再上一层口边釉，烘干后即可入窑烧制。窑变色釉碗的发色试验基本稳定后，我们就可运用到其它造型比较复杂陶瓷造型上。 　　4 窑变釉貔貅工艺品的研究 　　貔貅是中国传统常见的吉祥物，传说是只吃钱财又不厄的神兽，给人带来财运，一直深受人们的喜爱。本文重点设计了貔貅的造型用模具灌浆技术制作出泥坯，结合不同的窑变釉烧制出油滴、兔毫、色釉等貔貅。虽然我们已经掌握了窑变色釉配置基料与烧成范围，但是真正与貔貅造型结合还是会产生一些工艺缺陷，因为碗的造型比较单一，釉的显色比较容易。而貔貅造型复杂，釉在高温流动下会发生一些意想不到的效果，这就需要研发人员多做试验，在制作过程中找到最恰当的上釉方法。 　　4.1 窑变釉貔貅工艺品的制备工艺 　　窑变色釉貔貅采用浸釉法，底层为黑釉，分上、下两次浸釉。釉浆搅拌均匀，赶走釉水表面的气泡，通常浸釉时间为5s，要保证两次浸釉的厚度一致。凉半干后上白釉，白釉不能过嘴巴，尾巴略有一点，交界处没有白釉的用毛笔补釉。色釉的位置要比白釉的位置高约半厘米左右，浸秞时间大约为2～3s，浸釉过程要缓慢，匀速提起，坯体要轻拿轻放。蘸釉时，坯体会出现针孔等问题，这就需要用手轻轻抹平或再用毛笔补上些釉。放进硅板中的貔貅要保持至少2cm的位置，不能靠近马脚和电炉