电影《一九四二》中刺点符号学解读.doc

电影《一九四二》中刺点符号学解读 　　[摘要]从符号学的角度来看，组合轴上的反常搭配形成刺点，刺点能够造成意义爆发、发人思考或引起悲怆之感。电影《一九四二》中，片首即展现了影片中的核心刺点：小人物们的大事与大人物的小事并置，整部影片在接下来的四个刺点中，对这一核心刺点进行了诠释和延展，提出了一系列深刻的问题。五个刺点组合阐释了影片组织的元语言，形成了刺点之刺，也使得这部电影具有了深刻的批判意义。 　　[关键词]《一九四二》；刺点；符号学 　　[中图分类号]J905 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）02-0042-03 　　任何符号文本的展开都沿着两条轴——组合轴与聚合轴而进行。组合轴决定着文本的呈现面，聚合轴意味着呈现面背后的各种可供选择体系。组合的核心是连接，聚合的关键是挑选，文本就在大量连接与挑选的反复试推中成形。电影《一九四二》亦是如此。这部电影的组合比较复杂，它有多条线索，互相交错，但又不太关联。多条线索交错，减弱了影片铺排情绪的力量，但同时又使其对灾荒的表现面得以极大地拓展。众多线索的并存，使得电影没有表现出一个调子，而是呈现出众语喧哗的场景，有点像福克纳的《喧哗与骚动》。然而不同的是，在福克纳小说的反复叙述中，我们很容易看到某些叙述者的偏颇与自私。但在电影《一九四二》中，我们发现每条线索都显得较为客观，于是灾荒在不同的人群中被以不同的方式体验着和对待着，这是争议较多之处，也是其最成功之处。不过，只要是作品就有其倾向，无论影片主创们多么竭力地隐藏自己的态度，他们也同时意识到貌似“客观”的叙述本身就是一种态度，正如无数有同样志向的作家们所体会到的一样。实际上，这部电影虽然可以被解读的向度很多，但在其文本层面，意义在某些点上增长得特别快，我们可以明显感觉到这些点“别有深意”，很容易发人深省，也特别让人感到悲怆和无奈。而这些点即是符号学上所言的“刺点”。 　　“刺点”这一符号学术语，源自赵毅衡先生对罗兰·巴特《明室》一书中拉丁词“Punctum”的翻译。巴特在讨论摄影问题时，提出一对很难理解的概念Studium/Punctum来指称给人带来的两种不同情绪体验。赵毅衡先生将其翻译为“展面/刺点”，“刺点，就是文化正常性的断裂，就是日常状态的破坏，刺点就是艺术文本刺激读者性解读，要求读者介入以求得狂喜的段落”，① 与之对立的展面就是一种日常状态。简言之，展面可以理解为组合轴上的常规搭配，而刺点则是非常规搭配，是反常组合。刺点可以突破常规，带给艺术新的活力，“刺点能造成文本之间的风格差别，也可以造成同一个文本中的跌宕起伏”。②刺点促使意义爆发，赵毅衡先生甚至认为：“艺术是否优秀，就看刺点安排。”③乔琦在用刺点理论分析诗歌时，进一步区分了刺点的两种呈现及其带来的效果：“突兀构成刺点，引发思索；对立构成刺点，悲怆油然而生。”④在当下境况下，电影《一九四二》本身即为一个刺点，它的饥饿与物质生活极大丰富既不合拍，也与“娱乐至死”的消费精神不太协调，更与追求平庸拒绝思考的时代气息不吻合，但这也恰恰是其独特的价值所在。因此笔者试从影片中的“刺点”入手，分析其符号意义。 　　一、刺点一：小人物们的大事情与大人物的小事情并置 　　电影《一九四二》开头部分，在以简洁的字幕介绍了影片故事饥荒背景后，有一段旁白：“在死三百万的同时，历史上还发生着这样一些事：宋美龄访美、甘地绝食、斯大林格勒血战、丘吉尔感冒。”电影是综合艺术，多种媒介互相配合使用，但在多种媒介中，主导媒介对意义的生成有着制约作用。旁白与同时出现的影像相比，表达更为清晰，同时也成为意义的主导。这段旁白为整部作品定下了一个基调。然而，在这段旁白中，最后部分出现了一个明显的刺点。假如说前几件还算得上是大事的话，那么最后的“丘吉尔感冒”则是一个反常组合。感冒，几乎每个人一年中都可能会有那么几次，而丘吉尔的感冒却是非同寻常的感冒，它的重要性等同于几百万灾民没饭吃的事情。从组合轴上来看，这显得很突兀，甚至有些幽默。小人物们的大事与大人物的小事并置，形成反常搭配。突兀构成的刺点，容易让人思索，这究竟是为什么？是小人物的大事情不重要，还是大人物的小事情很重要？或者说二者都是。至少，在这里我们看到的是，在生命的天平上，一些人和另外一些人的价值是不同的。片首这段旁白中的刺点为整部影片中对灾民的诠释定下了一个调子，也成为核心意义的首次展现。 　　在电影《一九四二》的多条线索中，有两条着墨最多，即河南灾民的逃荒历程与政府系统的灾荒应对过程，二者构成了影片的主线。其他诸如美国记者白修德的为民请愿与灾荒报道、基督教教徒的传教行为都穿插其中。刺点也集中展现在这两条线索上。 　　二、刺点二：逃荒路上“被卖”成了一种权力 　　旱灾，蝗虫，饥饿，逃荒，接下来影片叙述的都在