从三本传记中探寻希区柯克童年生活对其电影风格影响.docVIP

从三本传记中探寻希区柯克童年生活对其电影风格影响 　　[摘要] 希区柯克的电影中有一些共通的特点，这些特点一再出现在他的电影当中，从而逐渐形成他独特的电影风格。但是希区柯克的这种行为必定不会无缘无故，应该是有一定的心理动机才促使他一再重复这些特点。根据佛洛依德的精神分析理论，“童年的记忆在人的潜意识中占据了很大的空间，并对将来的一系列行为作出引导”。因此，了解希区柯克的童年生活经历，也许有助于我们探寻其独特电影风格的源头。 　　[关键词] 希区柯克 传记 童年生活 电影风格 　　阿尔弗雷德·希区柯克在长达 60 年的职业生涯中，共执导了 50 多部电影，跨越了默片时代、有声电影时代和彩色电影时代。希区柯克电影以精巧的悬念情节设置，丰富的电影语言创造和深厚的人文精神获得了全世界的广泛认可，英国最权威的电影杂志《Total Film》选出史上百位伟大导演，希???柯克排在第一，是公认的悬念电影大师和电影艺术家，其电影当中独特的视角和充分掌控观众心理的惊悚镜头成为了他电影的标志。希区柯克的电影中有一些共通的特点，这些特点一再出现在他的电影当中，从而逐渐形成自己独特的电影风格。但是希区柯克的这种行为必定不会无缘无故，应该是有一定的心理动机才促使他一再重复这些特点。根据佛洛依德的精神分析理论，“童年的记忆在人的潜意识中占据了很大的空间，并对将来的一系列行为作出引导”。因此，了解希区柯克的童年生活经历，也许有助于我们探寻其独特电影风格的源头。 　　尽管大师早已逝去，但是我们可以从其传记当中还原其童年生活经历，对应三本传记当中记述的希区柯克童年生活经历，下面将逐一分析希区柯克电影中的共通特点，从而探寻希区柯克独特电影风格的成因。 　　无能的警察 　　《讹诈》中当女主人公即将遭到艺术家的强暴时，镜头转向了窗外，一个巡逻的警察恰好从窗下经过，却对刺耳的尖叫声充耳不闻。在《狂凶记》中，一个“领带连环杀手”连续作案，可是那些警察任凭真凶在他们的眼皮底下逍遥法外，却使无辜者蒙冤。在希区柯克的电影中，正义的伸张和秩序的恢复绝对不是由警察来完成的，而是由“旁人”（比如《后窗》中的詹姆士·斯图尔特）甚至是凶手的自我救赎带来的。这种在影片中常常表现出对警察的不信任的原因，从唐纳德·斯伯托所写的希区柯克传记中我们可以了解一二，传纪当中提到希区柯克童年时阅读的书籍之中，狄更斯的小说“Bleak House”对希区柯克留下了难以磨灭的影响，“这本书所叙述的，不只是一个警察贪污与司法制度不公的故事而已（狄更斯少年时和其家人有过切身经验），并详尽地道出对任何公家机构组织彻头彻尾的不信任。同样的犬儒作风，可见于希区柯克的电影中，影片中的政客、法官、律师与警察，大都唯利是图、心胸狭窄、极度贪婪，比一望即可知的歹徒好不到哪里去。”[1]我们可以相信这是影响希区柯克对警察不信任的原因之一。另一个可以追溯的原因是由帕特里克·麦吉利根所著的《希区柯克传》里记述的一件事，希区柯克的父亲对孩子们非常严格，甚至很严厉，在希区柯克很小的时候，有一次父亲为了惩罚他，把他送进了当地警察局，给警察的一张便条上写着：这个孩子不听话。警察把他锁进了牢房里，告诉他“对不听话的孩子，我们是这样教训的”[2]希区柯克后来常常提到这事时说“我永远不会忘记门砰的一声关上，接着牢房的门闩咯嗒一声合拢，这给了我极大的震撼”。而这一幕在其导演的多部影片中都有所重现。可见童年时的这件事使得希区柯克一辈子都无法摆脱对逮捕、监狱和警察的恐惧。 　　特殊的色调和灯光 　　希区柯克在导演影片的时候，他常会给角色穿上特殊色调的服装，投射具有象征意义的灯光，比如《眩晕》（vertigo）里朱迪身上笼罩着玛德琳般的光芒的景象。根据帕特里克·麦吉利根的记述，希区柯克第一次观看演出是在1905年左右，“一片阴森森的绿光被投射到坏蛋身上，伴随着令人毛骨悚然的音乐，女主人公则笼罩在明亮的玫瑰色的光芒之下”。[3]相信正是那次的经历，使得当时幼小的希区柯克被这种从未见过的视觉效果深深的打动，给他留下了很深的印象，所以后来这种特殊的视觉效果也常被他运用到自己的电影当中。 　　充满悬念的楼梯 　　希区柯克的电影中，楼梯往往表现出一种恐怖和“戏剧性逆转的契机”，比如在《深闺疑云》中，女主人公莉娜躺在柔软的大床上忐忑不安，因为她怀疑丈夫乔尼在牛奶里下了毒。月光透过窗户在楼梯上投下斑驳的阴影，这时乔尼步人大厅、踏上楼梯，观众似乎可以感觉到死神正跟随着乔尼步上楼梯，向莉娜逼近，不禁屏住呼吸。在彼得·康德拉的《希区柯克的谋杀案》中写道：“楼梯向上注定走向死亡，向下则通往阴森恐怖的地下室。”原来希区柯克童年时晚上休息的房间在二楼，楼下是商店，楼道的灯光调的很暗，因此他十分害怕上下楼梯，因为他觉得在楼梯拐角的黑暗中一定有什么可怕的东西