《浣溪沙》研讨.pdfVIP

摘要 《浣溪沙》是唐代教坊曲。唐五代时具有器乐演奏、歌唱、舞蹈的音乐形态。之后 作为词调广为流传，宋代时达到文人创作高峰。金元明时期还以散曲、南戏中曲牌的形 式留存，直至清代仍然长盛不衰，在乐府文学史上占有重要地位。本文主要采取“乐府 学”研究理论和方法，从音乐、文学层面入手，系统梳理不同时代《浣溪沙》的文本特 点及音乐形态，兼论其曲名、曲调、曲辞、风格及后世流传情况，以期对其创始、演变、 传唱、表演等情况进行一定的综合研究。 本文分为四章。 第一章主要考察《浣溪沙》的曲名。本章对杨慎“浣溪沙取自少陵诗意”说法进行 质疑。并通过对字词的辨析，及对敦煌曲子词《浣溪沙》的分析，推测“浣溪沙”曲名 、 来源大抵与西施故事有关。就现存《浣溪沙》文本作品来看，直接咏其调名的并不存在， 这就涉及到乐府曲调在“调不在“题音乐性本质。 第二章主要梳理唐五代《浣溪沙》曲调的流传与发展情况。就其音乐形态与曲辞主 题风格展开论述。此时期《浣溪沙》具有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态。 唐五代《浣溪沙》民间曲辞主题丰富，如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题，其语言俚俗， 风格质朴；文人词则主题趋向统一，多言闺情、相思，用语绮艳，风格婉转含蓄。． 第三章主要梳理宋代《浣溪沙》相较于唐五代时期的继承与发展情况。音乐形式上， 词牌“浣溪沙”这一固定写作格式的确立，使得歌辞与音乐曲调有机结合起来。为了适 合于表达不同情调，还出现了“摊破”、“减字”等变化形式，并有词人创制了《浣溪沙 慢》。曲辞方面，宋代文人创作更为繁盛，且大大拓展了取材范围，题材广博而宽泛， 风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。 第四章主要梳理《浣溪沙》在金元明清时期音乐形态及曲辞文本上的发展与流变。 除了词这一形式外，《浣溪沙》还作为一个曲牌出现在宋元明南曲中。此部分即分别从 词、戏曲两部分论述《浣溪沙》的传承流变情况。 本文通过系统梳理《浣溪沙》曲调音乐形态、曲辞特点及流变，以期清晰呈现其发 展脉络。 关键词：浣溪沙音乐曲辞风格流变 III Abstract Xi ofthe instrumental HuanShaisamusic Dynasty,withmusic，singing， song Tang dance formsin andFive it aroundasthe music tune，and Tang Dynasties．Thengoes popular formofPezzoandCrookedCardsin reachesin isalso asthe SongDynasty．Itpreserved peak southemclassicalin and retaineduntilthe Jin，Yuan QingDynasty, opera Mingperiod，even which an inthe ofthe stillshas vitality,whichimportantposition history long occupies academicliterature．Thisarti