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感知女性主义 目录 前言............................................................. 一．发现女性主义................................................. 二．尝试用一双女性的眼绘画....................................... 三．对女性艺术的深入认识......................................... 四．当代女性艺术家与女性艺术..................................... 五．我所理解的女性艺术........................................... 六．在毕业创作中我如何融入了女性艺术............................. 总结............................................................. 参考文献......................................................... 前言 我的妈妈是一名服装设计师，因为她在绘画方面对我的影响在九岁那年我正式学习美术基础素描。 儿时的我认为美术可以是一种展现自己的方式，所以十分喜欢用五彩绘画自然表现人物，当时我追求的仅仅是“像”，像一朵花，像一棵树，像一个人。当真正接触了素描，水粉，思想也转变为学院式的，开始追求灰调子，注重形的塑造，笔触，机理，对绘画对象尽量真实的在画面里重现。那时很喜欢约翰.威廉姆.沃特豪斯的画觉得那种唯美与真实是自己所追求的。 我高中就读了一所艺术类高中，经过了长时间的绘画学习，了解了波提切利，伦勃朗，雷诺阿，毕加索等画家与一些画派，发现表现美的形式多种多样，也发现历代画家喜欢画美人，一开始我也是喜欢的可看多了那种男画家笔下没有灵魂搔首弄姿的美人图，对于那种美我作为一个女性渐渐产生了排斥，我内心深处有一个声音，“女人不应该像一件展品一样，她们有自尊会羞涩。” 我一直被此困扰直到我找到了夏俊娜随之发现了女性主义，找到了那些有和我想法一样的人，她们也在反抗用艺术的方式反抗。 一．发现女性主义 绘画带给我的是对美的享受，我偏爱唯美风也爱浪漫主义的异国情调因此我爱上了夏俊娜的小女人，她的作品表现出神秘的气氛，白净的皮肤，有娇嗔的神态，纤细的身体，天真无邪的眼睛和绚丽的花草以及甜腻的空气，用这些美好共同建构的乐园，是一个女子对琐碎的美的认识，这是男画家笔下少有的。 从那时我开始关注女性艺术家，从最早的女性艺术家卡萨特的作品《在歌剧院》中找到了女性绘画独有的特点，在《在歌剧院》中绘画的是一位拿着望远镜向远处观望的妇女形象，尽管在她不远处的包厢有男士观望她，但很显然艺术家并无意把她塑造成一道美丽的风景线——她身穿黑色的礼服，几乎没有带任何的配饰，只有右手拿着女士用的白色折扇。很显然，她被赋予了独立的尊严和地位，她是严肃的观众而非是供人观看的美丽风景。就这样在我的心中女性主义就被定义为，拒绝观赏的，对于细小美的表现，或是表现女性特有的主题的艺术作品。当然用这些来描绘女性主义还只是九牛一毛。 《在歌剧院》卡萨特 二．尝试用一双女性的眼绘画 进入大学经过一系列对油画技巧的学习，我开始尝试创作，第一次尝试的作品我给它取名为《仙度瑞拉系列》，是根据《灰姑娘》的故事为主题创作的，《灰姑娘》乃至整个《安徒生童话故事》都和洋娃娃一样伴随着每个女孩子，在女孩儿小的时候都有一个变成白雪公主或是仙度瑞拉的梦，而灰姑娘仙度瑞拉最明显的标志就是那双水晶鞋，那是女孩们的梦，一个有南瓜车和王子的梦。因为初学油画没有过多的机理效果，但注重色彩的拼接尽量使其色彩斑斓有童话的意境，表现女生的内心世界。 这是我第一次尝试用一双女性的眼睛来绘画，不表达什么宏观题材而是关注内心感受与琐碎的美。 三．对女性艺术的深入认识 与此同时我读了一些有关女性的文章，感触最深的是，琳达·诺克林于1971年发表在《艺术新闻》的一篇文章《为什么没有伟大的女艺术家》,” 为什么没有伟大的女艺术家?”女性艺术家首次对艺术史中的女性艺术发起质问。这篇文章解答了我们所有关注女性艺术的人的一个长久存在的疑问，因为我们现在所看到的艺术史上的确没有哪位女性艺术家的艺术成就赶上文艺