裝假牙----父親八十歲.pptVIP

; 一、誰是我的幻想朋友 ;「人並沒有單一的我，而是有幾百幾千個各自分開的小我。他們彼此之間經常完全互不相識，從未互相接觸；或剛好相反，彼此互相敵對、互相排斥與勢不兩立。每一分鐘，每一時刻，人說著或想著『我』，每一次他的我都不一樣，此時它是個想法，下一刻它是個慾望，再下一刻它是個感情，然後又是另一個想法，等等，無止無休。人是個複數，人的名字是多數的。 鄔斯賓斯基《探索奇蹟》 ;「嘿，淳平，這個世界上所有的東西都擁有意志噢。」她以輕微的聲音像坦白告訴他什麼秘密似地說。淳平快要睡著了。沒辦法回答。她口中說出的話語，在夜晚的空氣中失去了構成文句的形式，混著葡萄酒的微弱芳香，隱密地到達他意識的深處。「例如，風擁有意志，我們平常可能沒留意到這件事情而活著，不過有一次，我們被喚醒了，留意到了這件事。風擁有一種想法包圍著你，搖晃著你。風知道你內心裡的一切。不只是風而已，一切東西，石頭也是其中之一。他們非常了解我們的事情噢。從頭到尾徹徹底底。到了某個時候，我們就會發現這個事實。我們只能伴隨著這些一起活下去。接受了這些，我們才能生存下去，並且深入下去。」 村上春樹《日日移動的腎形石》;Sunday in the park with George. 星期天和喬治在公園 詞曲創作 史蒂芬．桑坦（Stephen Sondheim） ; 《妄想代理人》 今敏導演，2004年出品 ; 你要把所有的人都當作神佛， 把每個人都想做是自己吧。 年幼遭虐而死的赤子也是梵天， 狠心殺死子女的父母親也是梵天 星野之宣《宗像教授異考錄》;二、向心與離心的居所; 第一眼看起來，她比淳平高個2公分或3公分左右。頭髮剪得短短的，全身曬得很均勻，頭形非常漂亮，穿著淡綠色麻紗外套牢，長度及膝的寬摺裙。外套的袖子摺到手肘上。外套裡面穿著簡單的棉襯衫，襟上配戴著一個土耳其籃的小別針。胸部既不大，也不小。穿著很灑脫，不做作，同時並擁有自己一貫的清楚方針似的。嘴唇豐滿，每次說完什麼的時候，就會撇一下或噘一下。因為這樣，有關她的一切事情就不可思議地變得活生生的，顯得很新鮮。額頭寬廣，思考事情的時候，??出現橫向的、三道平行皺紋。思考完畢時，那皺紋就又啪一下消失。 村上春樹 日日移動的腎形石;弗龍斯基跟著乘務員向客車走去；在車廂門口他突然停住腳步，给一位正走下車來的夫人讓路。憑著社交界中人的眼力，瞥了一瞥這位夫人的風姿，弗龍斯基就能辨別出她是屬於上流社會的。他道了聲歉，就走進車廂去，但是感到他非得再看她一眼不可。這並不是因為她非常美麗，也不是因為她的整個姿態上所顯露出來的優美文雅的風度，而是因為在她走過他身邊時她那迷人的臉上的表情帶著幾分特別的柔情蜜意。當他回過頭來看的時候，她也掉過頭來了。她那雙在濃密的睫毛下面顯得特別陰暗了的、閃耀著的灰色眼睛親切而注意地盯著他的臉，好像是在尋找什麼人似的。; 在那短促的一瞥中，弗龍斯基已經注意到有一股壓抑著的生氣流露在她的臉上，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇彎曲了的隱隱約約的微笑之間掠過。彷彿有一種過剩的生命力洋溢在她整個的身心，違反她的意志，蝕而在她的眼睛的閃光哩，時而在她的微笑中顯現出來。她故意地竭力隱藏她眼睛裡的光輝，但它卻違反她的意志在隱約可辨的微笑裡閃爍著。 托爾斯泰《安娜卡列尼娜》; 他兩眼直楞楞地張開著，由於個子很小，頸子就剛好靠在椅背上，兩條腿則像一雙風乾的絲襪向下垂著，腳尖也是指向地上。他的眼珠子時而會在眼睛裡打個轉，褲管的前側沾滿了油污。外套的前襟有一只別針夾在那兒。 艾曼紐．勃夫《我想要一個朋友》; 空洞的描述讓讀者感到不知所措和短視淺見；過度的描述則會埋沒讀者在一堆細節和影像中。其中訣竅在於尋找一個愉快的平衡點，另一個重點是要知道什麼是需要加以描述的，而什麼又是你在專心於主要工作時，可以先擺在一邊的。 我並不特別熱中於在文章中毫無保留地描述人物的形體特徵和穿著(我發現衣著清單特別讓人不耐煩：如果我想要讀衣服的描述，我隨時去找一本J.Crew的郵購目錄就好了)。我不記得有很多案例是我感到有必要去描述書中人物的外型—我寧願讓讀者 ; 自己去想像他們的臉、身材和衣著。如果我告訴你嘉莉．懷特是個被同學孤立的高中女生，氣色不佳以及一身盲目追求流行的衣著，我想其餘的部份你自己就可以接下去了吧！我不需要一顆一顆青春痘、一件一件裙子的詳述種種給你聽吧。畢竟我們都記得一兩個高中時期的失敗者；如果我描述我記得的情形，你們的想像就被冷落了，而我也會失去一點我希望在我們之間建立起來的互相了解。描述起始於作者的想像，但是應該完結於讀者的想像。 史蒂芬．金 ; 我們應該對生活中確實存在的真實事物給予神聖的肯定——關於我們的種種事實：超重若干公斤；屋外灰撲撲，冷颼颼的街道；玻璃櫥櫃裡的塑膠金蔥彩帶；橘紅色雅座裡的猶太