《阿依达》天津歌剧舞台上又一道风景.docVIP

《阿依达》天津歌剧舞台上又一道风景 　　今年以来，天津大剧院连续上演了多部中外经典歌剧，使得这个城市在瞬间成为了中国歌剧艺术的又一个中心。7月中下旬，在纪念意大利作曲家威尔第诞辰200周年的活动中，这里连续上演了他的三部歌剧，即《弄臣》《游吟诗人》《阿依达》。三部歌剧均与匈牙利国家歌剧院合作，天津交响乐团、中央音乐学院青年合唱团、天津音乐学院合唱团、天津歌舞剧院芭蕾舞团、南开大学合唱团等单位参加了演出。一时间，天津的歌剧舞台上出现了道道亮丽的风景，而《阿依达》则是这些风景中最为独特和最有代表性的一瞥。 　　7月18日至20日，《阿依达》在天津大剧院歌剧厅连演三场，我作为特邀嘉宾观看了18日的首演。看后感觉有以下几个亮点较为突出，现归纳如下，以飧读者。 　　国际合作性成功 　　本次《阿依达》演出是天津方面与匈牙利国家歌剧院的合作产物，匈方除派出数十人的合唱团及部分乐团演奏家外，还派出了近十位独唱角色演员，这些艺术造诣深厚的歌唱家，很多都是世界上名声响亮的当红之星。而指挥海加·多莫科斯，则是匈牙利新一代优秀的歌剧及交响乐指挥家，今年39岁的他，艺术阅历和艺术经验已相当丰富，有着指挥贝多芬《D小调第九交响曲》，巴托克歌剧《蓝胡子公爵的城堡》等艰难作品的经历，现为匈牙利国家歌剧院的音乐总监。当晚《阿依达》的演出成功，匈牙利艺术家的加盟起到了关键作用。 　　既然是国际合作，其成绩就是双方共同取得的。人们看到，天津方面对此次《阿依达》的上演倾注了极大的精力，天津音乐学院合唱团与来自中央音乐学院的青年合唱团，共同加入到歌剧庞大的合唱阵容中，使得整部歌剧演出有了宏伟而立体化的效果。更需要提出的是，天津交响乐团作为“担纲”的演奏主角，在歌剧演出中起到了重要作用，他们的演奏很好地呈现了威尔第歌剧音乐中的器乐精髓，且为声乐演员的演唱做出了恰如其分的铺垫与衬托。 　　除以上外，剧中的舞蹈场面、哑剧场面、群体造型场面等都显得很有特点，演员们在表演上很投入，看得出导演对他们严格要求。 　　此次《阿依达》在天津的演出，中匈??方共同创建了一个新的合作模式，实践证明，这个模式是成功而值得推广的。据悉，匈牙利方面希望将这种模式带到他们国家，在适当的情况下，邀请天津方面派乐团和歌唱演员到匈牙利，与匈牙利国家歌剧院在那里共同演出歌剧。今后，这种模式将成为中匈交流与互动的主体，在它的带动下，歌剧艺术必将在两国艺术家的合作中得到更加全面、有意义的演释。 　　国际合作性的成功，是本次《阿依达》演出中的第一个亮点。 　　专业技术性突出 　　一部歌剧演出成功与否，专业技术性的好坏起着决定性的作用。所谓专业技术性泛指指挥、导演、演员、乐团、舞美等多方面的技术因素。天津此次上演的《阿依达》，在这些专业技术方面均表现出了上乘的水平。多莫科斯不愧为大师伊万·费舍尔的助理，指挥歌剧很有经验。他的全场掌控和细节处理都很到位，特别是指挥乐团与独唱配合时，能够做到“贴”、“融”、“润”的效果，而当全剧达到戏剧性高潮时，他亦能带动乐团与合唱团掀起音乐的“狂飙”。多莫科斯是一位能将歌剧指挥“活”的指挥家，依我看来，他今后在此方面的前途是远大的。 　　几位匈牙利歌唱家中，我最欣赏女中音贝尔纳德特，她在剧中饰演埃及公主阿姆内丽丝。这位毕业于匈牙利李斯特音乐学院的歌唱家，曾经在国家大剧院上演的《假面舞会》中饰演乌丽卡，当时就给我留下了很深的印象。此次饰演埃及公主，她的声音浑厚、亮泽而富有磁性，极宽的音域加之浓郁的色彩，使她的演唱带有强烈的戏剧性（几天前她在天津大剧院饰演《游吟诗人》中的阿楚吉娜，已经给人们带来了震惊）。这位戏剧女中音是位难得的人才，假若有机会来华演出《卡门》，她一定会显得更加光彩照人。 　　女高音舒梅吉同样令我喜爱，她是一位技巧高超的歌唱家，在剧中饰演埃塞俄比亚公主阿依达。舒梅吉全场演唱音色纯正，技巧完美，几首咏叹调中的高音弱声精彩至极。她演唱的“愿你胜利归来”等咏叹调，是真正给人们带来震撼的精彩演唱。舒梅吉的音乐感觉好极了，剧中的抒情段落她演唱得真切而充满内在感，为人们刻画了一个美好的阿依达形象。 　　两位中低音男声都是一流的歌唱家，饰演埃及国王拉梅尔斯的斯泽维泰克和饰演埃塞俄比亚国王阿莫纳斯罗的卡拉曼蒂均有着一副好嗓子，他们的演唱音域很宽，低音部分浑厚而不失洪亮，中高音亦有着尖锐的穿透力和亢奋的激情，特别是卡拉曼蒂，他的音色很集中，抒情性与戏剧性兼备（他在几天前演出的《弄臣》中饰演了黎格莱托），而斯泽维泰克的演唱则再次证明了欧洲盛产男低音歌唱家的现实。 　　18号的演出，饰演男主角拉达梅斯的男高音是旅欧华裔歌唱家张亚林。他曾经是天津音乐学院的学生，后留学工作于欧美国家，自上世纪九十年代以来，先后主演过《图兰朵》、《托斯卡》、《艺术家的生涯》、《阿依达