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第三章　北宋后期词坛 一、苏门词人群 （一）黄庭坚词的雅俗并存 〔定风波〕、俗词学柳 定风波　万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。及至重阳天也霁，催醉，鬼门关外蜀江前。　　莫笑老翁犹气岸，君看，几人黄菊上华颠？戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩。 注释： 戏马台：在徐州彭城县，项羽所筑。宋武建第舍，重九日，引宾客登台赋诗。 表现他身处劣境仍然豪迈乐观的精神气度。 刘熙载曰：黄山谷词，用意深志，自非小才所能辨。唯故以生字、俚语侮弄世俗，若为金元曲家滥觞。（《艺概》卷四） 冯煦：後山以秦七、黄九并称，其实黄非秦匹也。若以比柳，差为得之。盖其得也，则柳词明媚，黄词疏宕，而亵诨之作，所失亦均。（《宋六十一家词选例言》） 夏敬观：以市井语入词，始於柳耆卿；少游、山谷各有数篇，山谷特甚之又甚，，甚至不可句读，若此类者，学者可不必步趋耳。曩疑山谷词太生硬，今细读，悟其不然。“超轶绝尘，独立万物之表；驭风骑气，以与造物者游”，东坡誉山谷之语也。吾于其词亦云。（手批山谷词） （二）秦观词《淮海集》 １、情韵兼胜的艺术特色 （1）慢词。以小令作法的长处弥补慢词创作中的不足。〔满庭芳〕 满庭芳 　　山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。　　销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 可与柳永《雨霖铃》对读。 上阙写景，而景中含情；下阙抒情，又以景衬情。最大的特色就是情景事的融汇无痕。 “斜阳外”句，晁补之以为：虽不识字人，亦知是天生好言语。正是指其点染的凄迷萧索又自然清丽的意境。 “抹”“粘”化静为动，使得自然景色成为定格的水墨画面，有锤炼之精致。 “伤情处”句，将离情愁绪融于景色点染之中，正是将小令的含蓄委婉增加了慢词的韵致。 （2）小令。情景交融，语言淡雅。 〔鹊桥仙〕 ２、“词人之词” 　秦观的词分为两类：一类是早期的词，表现了一种柔婉细微的感受；〔浣溪沙〕 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼, 晓阴无赖似穷秋。 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦, 无边丝雨细如愁, 宝帘闲挂小银钩 晓阴、春寒、烟雨往往给人带来情绪上的轻微转变，词人以其敏感的词心捕捉到了这种细微的变化，此时他的心情是微妙的，似乎有一些捉摸不定的想法，又似乎被一缕淡淡的忧愁所缠绕，那飘落的飞花和无边的丝雨与这轻梦这清愁似乎在交融在契合，似实而虚，迷离恍惚，造成一种奇妙的审美效果。闲挂的宝帘仿佛词人的心，宁静安闲，照应上阙的情绪，使全篇营造了一个静谧空灵的意境。 一类是经过政治挫伤以后的寄慨身世。 〔千秋岁〕 千秋岁 水边沙外,城郭春寒退。花影乱,莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。 忆昔西池会,鵷鹭同飞盖。携手处,今谁在?日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海。 《独醒杂志》卷五：少游谪古藤，意忽忽不乐。过衡阳，孔毅甫为守，与之厚，延留，待遇有加。一日，饮于郡斋，少游作千秋岁词。毅甫览至“镜里朱颜改”之句，遽惊曰：“少游盛年，何为言语悲怆如此！”遂赓其韵以解之。居数日，别去。毅甫送之于郊，复相语终日，归谓所亲曰：“秦少游气貌大不类平时，殆不久于人世矣。”未几果卒。 （三）晏几道的词《小山词》 １、晏词的内容特点： 一方面借着对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界；一方面把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和失意苦闷之中。〔鹧鸪天〕 鹧鸪天 　　 　　彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。　　从别后,忆想逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。 词采富艳，感情曲折深婉。上阙追怀往事，下阙写重逢之后悲喜交集的感慨。 《侯鯖录》卷七：晁无咎言：叔原不蹈袭人语，而风调闲雅，自是一家。如“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”，自可知此人不生在三家村中也。 ２、晏词的“语淡情深”的艺术风格〔临江仙〕 临江仙? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??? 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。? ? 　记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 不多言情而情自现，表现了作者措词婉妙，闲雅沉着的风格。 “落花”二句写作者倚楼所见之暮春景象。“落花”、“微雨”点春，“人独立”与“燕双飞”对照，点恨。“落花”代表着美好时光的消逝，“微雨”隐喻着迷离汗漫的忧愁。双燕归来细雨中，触景伤情，使词人倍感己身之孤单落寞。景极妍美，不言情而哀婉已见 。 （四）兼具婉约与豪放风格的贺铸《东山词》 １、沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，是苏轼到辛弃疾的一个重要过