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平常建筑 ——张永和 基本密斯 密斯·凡·德·罗的“上帝存在于细部之中”首先让我想到的是他的巴塞罗那馆中的钢 柱：十字形横截面，由除了铆钉螺栓外16个部件拼装而成。还有他的吐根哈特宅中的玻 璃幕墙：可用电动装置使之沉入地下室。相信密斯在这些精巧的细部中曾与上帝谋面。 后来发现密斯与上帝有着一种更广泛的接触。这种接触可以在一张图中得到印证： 密斯1923年砖宅的平面。不是现在能见到的他本人画的那张草图，而是德国建筑史家维 尔纳·布莱泽（Werner Blaser）重绘的那张：平面上的每一块砖都精确地画了出来。该 图所剖的标高显示： 所有墙均为两砖厚。 图面上垂直向的墙都是砖的长边向外。墙厚由两块长边平行于墙面的砖夹一块长边垂直 于墙面的砖构成。 水平向的墙都是砖的短边向外。墙厚由两块长边垂直与墙面的砖构成。 还有两个厚实的砖体。其中之一有一凹进处，该是示意壁炉。灰缝横竖拉通。此外对它 们没有更多了解。 我们从图中可以得出砖宅墙的特征： 传统的英式砌法，砖的长边与砖的短边在墙面上层层交替。即民间俗称的一顺一丁或满 丁满条。 两堵相互垂直的墙的搭接方法：同一层上，一墙面上砖的长边外露，垂直于它的另一墙 面上必然是短边外露。图中表示的砖层为垂直向墙面露长边，水平向墙面露短边，意味 着在它上面或下面一层这个关系便会调换过来。 所有墙的长度是以砖为模数确定的。 墙上没开任何洞口。 工人几乎能够直接按照这张图来施工。而砖宅是研究性的设计，可以说它的施工在纸上 已完成。即这不是施工图而是施工本身。没有了施工图的烦琐，也没有复杂的节点或精 巧的细部，这张图更清晰地体现出来的是密斯建筑一种基本的、普遍的精确，砖宅平面 图只限定了建筑的四个质量： 一、 材料：砖； 二、 建造：砖的砌筑方法； 三、 建筑的形态，即房屋构件之间的关系；主要是墙的独立性、连续性以及墙与墙之间 的交接，玻璃窗与砖墙的节点除了轴线对齐外没有更多交待，从透视图看，玻璃是通过 窗框（很可能是钢的）固定在砖墙上的； 四、 建筑的空间：开敞和连续的房间；作为围护的砖墙在空间中还起导向作用，随着其 中三堵向外作概念上的无限延伸，墙有着将空间从室内导向室外，从中心导向边缘的趋 势。 密斯设计砖的住宅，但没有在平面上描述家居与建筑的关系。它仅暗示了功能分区，通 过不同尺寸空间的分布。密斯不讨论建筑的使用是否说明他认为上述的四个质量已构成 了建筑的物质存在？ 砖宅平面如抽象绘画般的构图，显示了现代美术对密斯的影响。但平面的艺术性不等于 建筑的艺术性。人在建筑中看不到平面，看到的是非构图性的材料、建造、形态与空间 。并非在说构图毫无意义，它是通往建筑的媒介之一，但不是建筑本身的质量。事实上 ，密斯的透视图已化解了自己的平面构图。 我最终的兴趣并不在于密斯，而是想通过密斯分析一个更广泛的现象：一个将建造而不 是理论（如哲学）作为起点的设计实践。也是一种建筑定义：即建筑等于建造的材料、 方法、过程和结果的总合。就这个定义而言，建造形成一种思想方法，本身就构成一种 理论，它讨论建造如何构成建筑的意义，而不是建造在建筑中的意义。在这种实践中， 建筑设计过程从材料、方法、形态、空间到材料、方法、形态、空间；失去了从概括到 具体、从概念到操作的线性发展。这种实践的产品可以是合理的平常：基于建造规律而 设计的建筑常将普遍与普通并列；也可以是非常的合理：在材料、方法、形态与空间上 有所突破。 材料与建造 密斯的砖宅中另一种主要材料是玻璃。大面积的玻璃，从地面到顶棚，从墙到墙。 密斯设计砖宅的四年后，在1927年，彼艾·夏柔（Pierre Chareau），法国家具设计师 、建筑师，开始设计一幢住宅，后被称为玻璃宅。玻璃宅的名字很容易令人想像到一个 透明的建筑。而夏柔的设计是半透明的，因为使用了当时刚出现不久的玻璃砖作围护材 料。磨砂、喷吵、压花等加工技术使平板玻璃也有半透明的可能。我国过去则用纸作半 透明材料。但与平板玻璃相比，玻璃砖的厚度更接近砖，常为8cm；多呈方形：19cm×1 9cm。因此也像砖一样，工匠可以将其握在一手中，另一手持瓦刀。通过这个操作方法， 人的尺度便被带入建筑（砖、尺度、建筑的关系是20年前初学建筑时听建筑师父亲讲的 ）。而且也用砂浆砌筑。因此，就厚度、基本砌筑单元及视线不可透性，玻璃砖墙都接 近砖墙而不同于玻璃幕墙。 玻璃幕墙的概念值得分析：幕是窗帘或幕布，为织物，一般不是全透明。平板玻璃与幕 相比是因为这种玻璃产品的厚度按毫米计算尺寸面积。幕墙的墙字说明玻璃成为主要空 间围护材料。由于平板玻璃构成的建筑界面与墙并无其他共同的性质，且更是一个超大 面积的窗，不妨叫它作幕窗。曾经有过窗墙的说法，表明窗与墙概念上的重叠。就建筑 围护保温隔热的功能而言，平板玻璃更无法满足要求。如此说，