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《罗马假日》影片剖析 　　《罗马假日》里这个“假日”实质上是指记者和公主共同渴望的“自由生活”在对待自由的追求上，公主开始是顽皮和不顾一切的享受自由；记者则是渐渐的被身边的公主所感染，与公主“游玩”罗马最开始是作为职业计划的一部分，这充满名利熏心的计划是“反自由”的。如果没有之后对公主产生感情，他永远都是一个疲于奔命的记者，记者的使命便是发现新闻，这种使命作为个人欲望体现在其生活的方方面面：他不可能有享受自由的机会，因为记者这个职业就是扼杀别人自由和自己自由的刽子手。 在影片结尾，影片最揪心的情节开始了，高高在上的安妮痛苦的装作不认识他，但眸子里射出依恋的光随时都通过空气反射到他心上在情感的巨大波澜中，就算最吹毛求疵的人也只能察觉到在美丽的黛色眸子下闪过的一丝忧郁。但在台下的男人眼里，这矜持的微笑是对自己不能使心上人自由的责备。但他自己又何尝能自由呢？只不过俩人不能自由的理由相异：公主是因为人民和国家，记者则是为能继续生活。 《岁岁清明》影片简介 　　电影《岁岁清明》该剧反映了在抗战期间杭州涌现出的一些英模故事影片的整个基调就像是茶一样，淡雅清新，香气不散，品茶也能品出做人的道理。《岁岁清明》中有茶道，也有战争的背景；还有爱情，也有天道轮回。世事无常，你看到或许只是表象，真相永远超出你的想象。 影片接近尾声时，日本侵略者来了，看似文静、与世无争的男女主人公被激发起强烈的民族精神，乃至合乎逻辑地成为抗日英雄。忽略颠沛流离、兵刃相交的抗战时代背景，《岁岁清明》，其实是一部写意的山水片，一次轻巧的人物素描，一幅清淡含蓄的江南山水画。　　 　　《岁岁清明》的主题探析：一曲传统文化的安魂曲影片以茶园为背景，清静明朗的画面里展现的仿佛是一尘不染的水晶世界，清明前后的紫云峰，焕发着勃勃生机的茶树，典雅别致的茶园小筑，沿着崎岖山路而上的茶农，远道而来的茶客……这一切都在不经意间抖落出传统茶文化的浓郁清香。　　 《归途列车》 以在中国广州打工的农民工家庭为主题，呈现农民工的悲苦、亲情与生计间的矛盾。当代中国的经济、都市的繁华，其实都是建立在农民工的牺牲之上。 剧情介绍 　　每到冬逝春临时节，全国铁路便陷入集体的大混乱，数以千万在异乡的农民工便如候鸟一般，踏上返家的旅程。在疯狂的经济大潮冲击下，这是他们大多数人奔波劳碌生活中，每年唯一一次的放纵和狂欢，唯一一次全身心的放松与休息；也是他们固守着的，不被言说的情感底线——赶上末班的列车，过年回家。这也是现代中国特有的风景——一个在传统和发展中挣扎着前进的中国展现出中国蓬勃发展的经济背后普通小人物的辛酸和眼泪。《时代》对中国农民工是宏观评述：“他们带领世界经济走向复苏”；《归途列车》则让我们看到这所谓历史性成就的背后，一个普通的中国农民工家庭究竟在付出怎样的代价。 《归途列车》显示了中国高速发展的现代生活中不为人知的一面 《小偷》《小偷》，俄文叫BOP，是爸爸的意思。中译为《父亲》应该更好——一个关于孩子的父亲想象敌视崇敬失望希望绝望《小偷》一段從未成為歷史的過去一個充滿愛、欺騙與犯罪的人生在這個再明白不過、真實的故事裡，高貴的理想、可鄙的利益、好事與壞事都像現實生活中那樣，互相交錯。这部由俄罗斯和法国联合拍摄的电影有着浓厚的政治意义，反映出俄罗斯人民的自我反省的过程，电影中清晰的表现出了俄罗斯人民的政治上的成长和觉醒。在对待自己国家的历史上的清醒明确的态度，让人看到了俄罗斯人民的思考。 电影出场是以童年山尼亚的视角叙述，在火车和火车站里展开，我们很容易看到一幅动乱，混乱的嘈杂的景象，而这个也是整一个战争过后的社会真实。而整部电影中出色的环境设计也让人印象深刻。童年的山尼亚在战争中失去了父亲，于是渴望寻找到精神上的代理父亲，这个是一个自然的天性使然。而对枪和对军人这一个职业的崇拜也是包括山尼亚的战后人们的普遍心理。于是伪装成军人，而且是母亲的情人的托杨成为了山利亚父亲的可能存在。故事继续向前，托杨并不是一个军人，而仅仅是一个小偷。在每一个地方停留后把邻居的东西洗劫一空后逃走的次流的小偷。而这个形象曾经是山尼亚心中的信念。是他心目中的精神上的父亲，信仰上的斯大林。于是一切出现了裂痕。在最后失去母亲和一切，孤独一个人的过程里山尼亚完全长大了，无论是心理还是生理上。影片的最后，山尼亚又遇见了托杨，这个时候托杨已经不是那个风度翩翩的英俊的军官了，而是一个潦倒的困顿的人。山尼亚很冷静的把枪对准了托杨并杀死了他，而且并不带一丝的情感。 这部电影的政治意义相当的浓厚。整部电影都是山尼亚的视角叙述，童年的山尼亚，成年后的山尼亚的眼睛代表了那一个时代俄罗斯人的视角。而这个过程是俄罗斯人民的自省的过程。电影中，山尼亚，寻找父亲，体认父亲，反叛父亲的过程，就是俄罗斯人民对待斯大林的一个过程。 而在电影前后部分里，童