四预备起拍收拍.pptVIP

四、预备拍、起拍、收拍 1、预备拍 “指挥是预备的艺术”。“指挥职责的岗位在预备拍”。 “预备”即在发音之前将音乐的力度、速度、情绪、唱法等向 合唱队发出的预示。 它对音乐的表现有着重要的作用。能否掌握和熟练的运 用“预备”动作，是一个指挥能否胜任的标志。 预备动作贯穿指挥的所有过程，对起拍、收拍、分句、 呼吸、力度、速度提示、发音的一致，和用来强调突出的词、 曲等，都有重要的作用。 预备拍分为有拍点和没拍点两种： （1）有拍点的预备拍，即手位在下方，并向上弹起的击 出拍点的动作。这个动作有明确的呼吸提示。 （2）无拍点的预备拍，即将手直接从准备位置提起的无 拍点的动作。 以4∕4为例，从第一小节开始，默数1、2、3拍，随 后在第四排打预备拍，在第二小节第一拍打发音拍。 2、起拍 起拍即音乐的发音拍。全曲开始以及歌曲进行中 的声部进入都属于起拍范围。 起拍有在拍点发音和在后半拍发音两类。 拍点发音必须有预备拍，它的预备拍又分为有拍 点的预备拍和无拍点的预备拍。 后半拍发音可以有预备拍也可以无预备拍。有预 备拍的发音必须是无拍点预备拍。 1、拍点上发音的起拍，通常通过三个动作即： 准备——预备拍——进入起拍即发音拍 2、后半拍发音的起拍 后半拍发音的起拍起拍有有预备拍和无预备拍两 种进入方式。 （1）有预备拍 在发音拍的前一拍，将手提起，后接着打出一个有棱 角的拍点来引出后半拍发音。从而通过三个动作：准备— —预备拍——打出引出后半拍发音的拍点。 需要强调的是后半拍发音的预备拍必须是无拍点的不 动声色的，否则会产生预备拍和发音拍两个拍点，干扰发 音拍的进入。此外，预备拍可以不顾及图式，但进入发音 拍必须打出图式。 （2）无预备拍 将手在准备的位置上“就地一推”“就地一点” 形成拍点引出后半拍发音。无预备拍通过两个动作：准 备——起拍亦即发音拍。 需要强调的是;准备动作所摆放的位置，需提前放 在于起拍同一 水平线上，使指挥的动作更加明显。 这种无预备拍进入方式，在歌曲开始处常需要有伴 奏为先导，而在歌曲进行中，由于它的灵巧和随意，运 用的比较自由、方便。 3、收拍 收拍即在全曲终止，段落停顿，句停顿，声 部退出等处，打出音乐收束的指挥动作。收拍大 体分为强收和弱收两类。 （1）强收 a、非长音收拍 b、长音收拍 c、呼吸后的长音收拍 d、结束长音同时伴随有合唱声部或伴奏声部的收拍 （2）弱收 a、首选的动作时将前面讲述的强收技术动作给予在幅度上的缩小化，形成弱收。 b、弱拍还可以用轻轻地一划、一捏、一挑、一按等来表示结束。 c、弱收前常有渐弱，需要加进渐弱的手势，再接收拍 d、弱收可以反弹也可以不反弹。 五、实拍、虚拍、控制性虚拍、无反弹拍 1、实拍 有拍点和有反弹的击拍，有人称为“主动拍”。大多数用在： （1）需要有明显拍点的音乐 （2）引导后半拍的进入 （3）进行曲体裁 （4）舞曲体裁 （5）其他需要用实拍的音乐体裁 2、虚拍 无拍点的击拍。有人称为“被动拍”。俗称“数 拍子”。虚拍动作比较小，常用在： （1）在某些音乐段落里只是跟随者音乐进行的被动拍 （2）在左手打长音时，右手的数拍子 （3）在领唱和一个人伴奏的音乐里数拍子等等。 3、控制性虚拍 同“虚拍”相似之处在于都无明显拍点，但“控制性 虚拍”却可以体现出控制感。控制性虚拍主要运用大臂、 小臂和手的协调运动和肌肉的紧张度来形成节奏韵律。有 揉动般的线性状态感。 无拍点的控制性虚拍与有拍点的实拍是合唱指挥里最 常用的两种击拍类型。中、慢板的抒情性音乐或其他体裁 大多用控制性虚拍和柔性的实拍指挥。 4、无反弹拍 有拍点但无反弹的击拍，有人称之为“干打”。 有点类似击拍的直线动作，大多数那个在有硬度或 有休止或带有停顿感的音乐处。 4、无反弹拍 有拍点但无反弹的击拍，有人称之为“干打”。 有点类似击拍的直线动作，大多数那个在有硬度或 有休止或带有停顿感的音乐处。 * 起拍 拍点发音 后半拍发音 有预备拍 无预备拍 有预备拍 有拍点预备拍 无拍点预备拍 无拍点预备拍 *