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《文学理论导引》参考资料库 第二章 文学文本与文体种类 ■“内容提要”资料库 　 文学文本是文学存在的现实形态。文本以书面语言或口头话语的形式使文学成为一个可以感知的实在对象。 第一节 文学文本 一、文学文本的结构与含义 从所指对象上看，“文本”（text）与“作品”（corpus）是两个可以互换的概念，它们都是指创作活动的结果和阅读活动的对象。从文学研究的角度来说，“文本”与“作品”又是两个不同的概念。二者的区别在于，“文本”概念淡化了“作品”的从属性而突出了它的独立性。“文本”强调文本的意义并非来自作家单方面的赋予，强调语言结构对意义的规定和“文本”作为符号系统的开放性。 文学文本的结构特点可以从语言层、现象层和意蕴层三个层次上进行讨论。 文学文本构成的第一个层面是语言层，包括语音和语义两部分。文本的语言层具有相对独立的审美价值，语言通过“能指”即自身的特点，给读者以审美的感受。对于文学文本特别是诗歌而言，语音具有独立的地位和价值。文本的语义表达基于内涵的丰富性、信息的综合化和体验个性化的要求，往往会借助各种修辞手段，有意违反既定的语言成规，使表意成为具有审美价值的艺术创造行为。文学语言具有多义朦胧、含蓄蕴藉的特性。文学语言的语义特征，可以从文学文本所处的特殊语境入手加以把握。文学文本的语境得以建立的前提条件常常与日常语境相脱离，为读者参与提供了更为开阔的空间。 文学文本的第二个层面是现象层。有无现象层是区分文学文本和非文学文本的根据之一。文本现象层主要是由形象系统构成。现象层居于文本的核心地位，它既是语言层的所指，又是意蕴层的载体。现象层因此成为判断文学文本审美价值的重要根据：文学文本不仅要有生动感人的形象或意象，而且这个形象体系还应有丰富幽深的审美蕴涵。抒情类文学文本中，现象层主要体现为连贯流动的情感对应物；在叙事类文学文本中，现象层体现为行动的人物、发展的情节和变换的环境。 意蕴层即文学文本的“意指”。文学文本的价值最终取决于它所蕴涵和显示的审美意味。意蕴层是文学文本构成中不可或缺的成分；意蕴是否丰富、深厚，直接影响着文学文本的审美价值；意蕴是文学文本的灵魂所在。文学文本的意蕴不能脱离文学形象即文本的现象层面而单独存在，形象与意蕴的关系是融合统一的关系。文本的意蕴即蕴涵于文本现象层的意义，具有含蓄、多义的特点。 文学文本是一个由语言层、现象层和意蕴层所构成的、有深度的统一体，上一层次是下一层次的形式化显现，而下一层次则给上一层次提供了存在的内容和依据。其中，现象层具有中介连接的作用，文学形象在与文学语言和文学意蕴的双重关系中体现了文学文本的内容与形式的辩证统一。 二、文学文本的体裁分类 辨识与文学文本结构形式的差异，是区分文学种类和文学体裁的主要根据。文学的体裁分类既涉及到文本存在的基本形态和表现形式，也是对文学的话语程式和规范惯例的分析和认识。文学文本体裁分类受到重视，是文学发展相对成熟、文学观念趋向自觉、文学理论逐渐完善的标志。 文本中各成分的结构意义只有与体裁联系起来才能理解，理论研究以体裁这一文本的规范化的形式来统合对具体文本的解读与阐释。在文学创作与文学接受活动中，作者和读者的行为都要受体裁的规范和制约。 中国传统的“二分法”把所有文本体裁分为韵文和散文两大类，其依据基本上着眼于文本的外部特点即语言形式因素。西方亚里士多德的“二分法”（依据文本模仿现实的手段区分了史诗和戏剧两大类）后来逐渐为“三分法”（将文学文本分为叙事类、抒情类、戏剧类三类）所代替。我国“四分法”（将文学文本划为诗歌、小说、散文、戏剧文学四大类）主要着眼于文学文本的外在形态，同时也考虑到题材选择和形象塑造的特点，以文本的语言特征、体制篇幅为依据加以分类。 第二节 诗歌 一、诗歌与抒情 诗歌是最重要的也是最古老的一种文学样式。诗歌是一种用讲究韵律的语言和丰富的想象，含蓄地表现情感与思想的文体，抒情性和语言的韵律性是诗歌的主要特点。 诗歌语言讲究韵律、节奏、声调，都与抒情性有着密切的关系。诗歌的抒情性首先体现在它对题材的选择和处理上。诗歌一般很少对社会生活的外在形态、人们之间的相互联系、事件发展的具体过程作广泛、细致地描绘。诗歌的抒情性并不意味着情感毫无节制的宣泄，有成就的诗人都会通过不断提炼、升华自己的情感而使之获得更为普遍的审美意义。 诗歌对情感的表现需要丰富的想象来支撑，想象性是诗的又一个显著特征。情感的运动为想象和幻想提供了内在动力，丰富的想象为情感表现找到形象。 二、诗的语言和结构 “诗是语言的精粹”。对语言的执著追求，使诗的语言和日常生活语言有了明显的区别，形成了诗歌对日常语言的“背离”。 节奏是传达情感最直接、最有力的方式，节奏本身就是情绪、情感的构成部分。节奏既体现在诗歌句子的内部，也体现在句与句、节与