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粟颖 0 建筑性格？ | | 0 0 建筑的性格？ “外部面貌是内在目的的镜子。“ ——路易斯·萨利文 建筑的性格,是由建筑物的外部形象和内在目的之间的密切关系所决定的特性 建筑能引起人们情绪上的反应,这是一种以形状和特点都很明确的某种线条和体积为基础所产生的直接心理学效果的反应。 材料 空间 环境 因素 外环境处理 酒店背山面海,与海抗争、与山竞高、与路赛远之后，可以依山傍海、天蓝水蓝、自由犯懒。 不同功能空间的尺度也把握得很好，休息的地方天花板净高压低，营造安逸的氛围，大堂的净高也不会过高，过渡的空间通高就会给人一种很开阔的的感觉。 空间 酒店在先把握的是各空间之间的过渡与比例，过渡空间层次丰富，不会让人感到乏味。停留的空间通过阶梯家具形成围合，营造一种安全感，让人感到放松 空间的过渡 空间尺度 酒店在家具的选择上也十分简洁，没过渡的装饰,色彩上也大都选择暖色的家装。让人感到微暖。 材料 抛弃了繁杂的立面处理，以最简洁白墙加些许木材贴面还原空间本质，通过放松自然的家具及艺术品来点缀空间。少即是多，让人身处其中，远离城市的喧嚣与嘈杂，回归纯净，寻找真实的自我。 白墙面+ 木色点缀 空间尺度 灯光 酒店在灯光上也十分讲究，让人停留休息的地方，在灯光的选择上是散状的暖色灯光，营造一种安逸的氛围。过渡的公共空间则选择带状的具有引导性的冷色灯带。 空间尺度 开窗 酒店在立面的开窗选择大面积开窗,让酒店周边优美的风景尽收眼底。窗前一片宽阔的景象，让人心旷神怡。 内敛 优雅 | 2 2 美秀博物馆 美秀博物馆 美秀博物馆位于日本东京郊外静谧的山林里，首先需要到达离博物馆不远的接待亭，换乘电动车穿过 ３００多米长 的山洞，经过一条做工考究的悬索桥，才能豁然开朗，清晰地看到曾在山林那方隐约露出的精美的博物馆。入口的广场更仿佛是个期待甚久的美人儿，静静地颔首相迎。贝聿铭曾明确地表示：“在这个设计中与世隔绝是一个最重要的因素。”较长时间的等待和路上不断变换的景色，都愈加唤起参观者内心对于目的地的美丽期待。 美秀博物馆80%的建筑都位于地下，而地上部分也需要经过漫长的山路与隧道才能抵达，这样一座隐与山林之中的建筑，沿途的风景是对来人的洗礼，幽长的隧道是对后来豁然开朗的铺垫。 外部环境 歇山屋顶现代化手法简洁的处理。与周边虬劲的枝干、苍翠的叶子、远处层峦叠嶂的山脉和五色缤纷的植被形成对比，更显美秀博物馆的优雅内敛。 立面处理 场地铺垫 玻璃与型钢 法国石灰石 法国石灰石的立面上没有太大大面积的开窗。每块石材均按照三角型母题切割并拼贴，而每块石材所特有的肌理变化，又使得完成的面层感觉在协调统一中不乏变化，效果犹如一块漂亮的挂毯，平整又不失变化。 玻璃与型钢的组合打破了石灰石本来的沉重感，让整个建筑变得轻盈、优雅、通透起来。博物馆的采光大都来自玻璃三角顶的采光，玻璃的屋顶辉映着天空的蓝。地面反光整洁的石块让室内外浑然一体。 材料 玻璃与型钢 对光的处理 木色的铝合金格栅覆在屋面玻璃与钢管支撑杆之间，有木纹质感的铝合金格栅使空间向上展开，亲切宜人的素材控制了光线的强弱，使自然光柔和的进入空间，并使顶棚成为半透光的。 半透明性暗示着东方文化的含蓄，优雅却强有力的格栅线条使光线在室内撒下朦胧的影子，展示与人的亲和及环境的温雅，并让人联想起日本传统的竹帘。优雅却内敛 细节 | 3 3 压抑 南京大屠杀纪念馆 1 柏林犹太人纪念馆 压抑 2 南京大屠杀纪念馆 3 911纪念碑 立面的处理 形状的选择 无论是柏林的犹太人纪念馆还是南京大屠杀纪念馆在建筑体量的选择上都选择了尖锐的形式，这种尖角胁迫着人们，给人带来压抑的感受。这是这种纪念性博物馆想要营造的氛围。 这两个建筑队立面的处理都选择了少量的开窗，而且开窗的形式都选择了锐利的形状。象征着施暴者对受难者留下的惨痛的伤疤。 形式 立面的处理 911纪念碑选择了黑色的石材 黑色的深坑层层跌进，让人感 到深不见底，无法喘息。 柏林犹太人纪念馆采用了金属铝材将建筑包裹起来，整个给人以冰凉没有生气的感觉。 南京大屠杀纪念馆采用的石材也不同于美秀博物馆的石材。它粗擦不拘一格，给人看上去十分的沉重。 材料 南京大屠杀纪念馆对外环境的处理则大量的减少了周边的绿化，全是石块铺装和鹅卵石铺地，显得十分的苍凉，加之周边用大量雕塑叙事化的处理，让人似乎经历一次大屠杀。 外部环境 柏林犹太人纪念馆在外环境处理上大胆的突破了限制，它像一个伤疤，突兀的矗立在那里，与周边规整的建筑形成鲜明的对比 THANKS Chancellor George Osborne said on Monday