LXD《宫》选字解析.docVIP

“九渴骥奔泉，不失从容。一 首笔稍取背势，内方外圆，气贯梢节。 二 横远出而上斜，忌平，横折肩处提笔以笔尖相对接，如提笔另写状，笔高而下与长掠平行。 三 行笔至掠三分之二处，改写平勾（忌高低不匀），过肩一半，可存笔上送，以颖带尖全锋出隶勾。 “九”字左低右高，取骑马口渴，见泉而疾奔的形象，虽疾奔而神态自若。只有形神兼备地将马之特征寓于“九”字之中，才为上乘。成开阖如议，舒展大方一 首笔掠短而取背势，收笔用反勾（意到为佳）。 二 横不宜长，关键在留气。 三 内横折勾，横铸入（铸入即笔画相接之处如铸铁之紧）掠中，取上斜势，出勾含蓄。 四 长戈与首掠成背意，长而远出，反腕后全锋勾出。 五 戈中之掠，收锋与点呼应。 开阖之本意，就是指书法作品的结字或布局的展开与收束。朱和羹论书说：“书家秘法，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。”“成”字之掠短，谓之阖，而戈勾长，谓之开，如此开阖一变，成字之中便产生无限情趣，这事欲放先收的对比原则。在欧书中一个字有这样的变化，几个同样的字亦有此变化。请看《九成宫》开头部分的俩个“成”字，比较之下便会发现：一个首掠用“反勾”，一个首掠用“斜悬针”，一个以掠代点，一个以秀点高悬。只要留心，这样的变化在欧书中举目皆是。 宫覆冒中允，双口错落。一 宀头宜稍大而下覆，第一点直而稳，第二点虽缩而长，横起有铸入与不铸入俩种，不铸入者要方正颖满，切勿出尖状，折肩当以全锋勾出。 二 第一口铸入（或不铸入），宜稍小，第二口要留气（横不铸入），稍扁，二口皆取背势，尤以下口为甚。 覆冒的根本含义，是覆盖的意思（冒：用头巾蒙眼，有遮盖意）。就是说“宀”自投要盖住双口。 错落是一种变化的美。自古有“文贵参差”的说法，书法亦然。所谓参差就是变化，是一种有明显规律的变化，特别是两两对立因素要相反相成，以求错综统一的变化美。象长与短对举，空与实并提，如：宫之二口，上一个封口，下一个留气，正是虚与实得正反结合。我们追求的结构间架，首先考虑的是富于变化，而反对单调，呆板，整齐划一的模式。 醴尊如危襟，变寓郑重。 一 醴之三口按书写顺序当以长、方、扁异之，即酉长、曲方、口扁。 二 酉中三小横皆不铸入以留气，因口多不留气则死矣。曲字虽铸而二长竖高出，一秀笔一稳笔，中小横可铸入亦可界于二横之间。 三 豆字第一横短而丰，口扁平而取背势，两点相望，横放纵长出。 醴字结构，多由水平与垂直线条组织而成，形态方正匀停、端庄沉静，如人正襟危坐。然醴字“静中有动”。书者通过对“静”的渲染，使“动”更加突出，更加具体，色彩更加强烈。 我们所讲的醴字亦正是在其方整的形态内，蕴藉着交错缤纷的色彩，醴字在《九成宫》中，大约出现过七次，每次皆小有不同，如，酉中两小竖，有的过横较长，有的过横较短，酉中三小横，有铸入，有未铸入的。曲中小横，有的铸入左竖之中，有的却介于两竖之间。这些细节的变化皆说明醴字不是沉静无动的，而是寓动与沉静之中的，是书家“随风潜入夜，润物细无声”的艺术手法。 泉方正平准，意气风发。 一 白宜方正，高头小掠不出于竖，竖厚重方整，四框皆稳，取背 法，白中小横居中，不铸入，末笔双铸于竖中。 二 水中竖勾在白下正中，策和掠相成折笔，与竖勾不即不离。啄取 势凌腾（高出白之右侧）。磔笔稳而长出以敛上。 泉字之所谓“方正平准，意气风发”是指一个方正的字必须具备灵活变化的神，书法无平正，便无险绝；这是辩证法的运用。泉字结构乍看似乎平正无奇，细细端详，自可见其窈窕。泉字白上宽下窄，本有影响重心稳重之弊，可是，在水之上大胆开张的烘托下，泉字不但没有失重，反而倒显得有几分俏丽。尤其是水之啄笔上伸至白右中部，更是奇丽险峭，仅此一点即非一般手笔所能。 顾盼生情，和而不同。 一 “金”字旁首掠不宜长，点以铸入跳笔，内三横错落，勿雷同，两 点相逗，末横上斜。 二 夕字两掠皆藏，而字体稍立。 三 口字稳重以乘夕，含住夕之整体。 人最传神器官，莫过于眼睛。眼睛往往能传递语言与动作所不能交流的感情。是凭一种意识的传递，来表现内在的感情。顾盼本指眼睛黑白分明、频送秋波、眷恋牵情的意思。“铭”字金字旁的两点，就是通过“顾盼”的形式，完美地表现出来的。 “和”与“同”的含意，有着根本上的区别。“和”是两种以上的不同事物的统一；“同”是相同事物的合一。晏婴曾说，优美的音乐是“清浊、大小、长短、疾徐、哀乐、刚柔，迟速等各种声音的相济”，不然象木鱼的“梆、梆、梆”的一个音色，就索然无味了。金字旁的三横，当以轻重、长短的形式区别对待，否则三横雷同，那就不是“和”而是落入“同”之窠臼了。 “秘” 向中有背，上下错落。 一 “示”字旁风貌秀美，点高写，横上斜，掠清秀（此笔宜以尖下 尖收，因一端铸入横内，故仅见一尖）。竖宜成背势，以垂露收，小点 与竖铸入。 二