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试析影视作品中字体使用著作权问题 　　摘要：　　本文依据著作权基本的“思想与表达二分”原则分析了字体充当“作品”的构成要件，并参考最新《著作权法》（修改草案）的立法趋势，提出影视作品中用到的公共字体和部分独创性不高的计算机单字不应构成作品，而书法作品和特殊计算机字库字体、独创性较高的单字应当受到《著作权法》的保护，并为影视作品应如何合理合法地获得并使用字体提出了合理的建议，希冀对影视制作以及其他行业合理使用字体提供法律依据，也希望对我国字体研发行业的发展能够起到良好的推动作用。　　关键词：　　字体 著作权 影视作品　　一、字体可否受到《著作权法》保护　　近日，国内字体研发机构造字工房称电影《失恋33天》未经允许使用自己公司开发的计算机字体“悦黑体”，要求《失恋33天》制作方按原价2万元购买该字体，但《失恋33天》方面只愿意以网上的“优惠价”4999元购买。由此引发了关于影视作品使用字体是否需要支付费用的争论。　　争论的实质在于字体是否能受到《著作权法》的保护。争论原因在于我国现行《著作权法》并未明确将字体纳入到保护范围内。对于该问题，学界最大的分歧在于对字体进行保护会形成对汉字的垄断，影响到汉字表意和交际等实用功能的发挥，破坏公共利益。　　根据“思想与表达二分”原则，《著作权法》保护的是具有一定形式的作品，是思想观念的表达，而不延伸至作品所表达的思想情感和知识内容，也就是说《著作权法》保护的只是作品的特殊性和优越性。汉字的实用功能在于表意和交流，而字体是一种实用艺术，既包含了表意和交流的实用性，又包含了如美术作品一样的艺术性、审美性，所谓《著作权法》对字体的保护是对字体艺术性部分的保护，而不是表意的实用性。又依据我国《著作权法》第22条的规定，法律允许对享有著作权“作品”的合理使用（列举12项），第23条又规定了对“作品”使用的法定许可，在这样的制度规制下，人们可以在一定的情况下使用“作品”而不用征得著作权人同意，甚至不用支付报酬。所以，只要合理把握特殊字体实用性和艺术性之间的界限，并严格遵循“合理使用”“法定许可”等制度，对其进行保护不会影响汉字的实际使用，造成垄断。　　另有观点认为，经过登记的字体才享有著作权，否则不用支付费用。我国著作权采用自动取得制度，即作品已完成就取得著作权，著作权人可自由选择是否登记，登记只是为在著作权纠纷中更好地举证，维护自己的权益，所以字体登记与否不影响其著作权的取得。　　新的《中华人民共和国著作权法》（修改革案）增加了对“实用艺术作品”的保护，这一点值得关注。其实，对“实用艺术品”进行保护是著作权原理的应有之义，我国加入的《保护文学艺术作品伯尔尼公约》（1971年修订）第2条第7款就明确规定实用艺术作品应当受到保护。可见《著作权法》对特殊字体的保护已初见端倪，虽然未写明特殊字体受到保护，但将其归入实用艺术作品却是不存在争论的。所以从立法趋势看，特殊字体受到法律保护是必然的。　　2012年两会期间，全国人大代表、原北大校长许智宏就提出议案“数字化中文字体、字库知识产权呵护”，全国政协委员黄书元、于永湛、石峰、聂震宁等，也联合提交了“关于数字化中文字体、字库知识产权保护”的提案，受到社会的关注。近年来，要求对特殊字体特别是计算机特殊字体进行明确保护的呼声越来越高，相关字体研发机构也越来越重视维护自身权益。　　二、影视作品如何合理使用特殊字体　　影视作品使用字体的情况不一，涉及公共字体、书法作品、计算机特殊单字和计算机字库四种情况，是否需支付费用，不能一概而论。依据著作权原理，构成《著作权法》上所保护的“作品”，须具备独创性、客观性、思想性、情感性等要素。　　公共字体经长期使用已普遍化，不具备任何独创性。不包含任何人独特的思想和情感，既不能体现为客观的艺术形式，也不能看做是科学技术，当然也就不能充当作品。所以影视作品使用公共字体无需支付费用。　　依据《著作权法实施条例》第4条规定，书法作品被明确归为《著作权法》所保护的“美术作品”，所以由书法家所书写书法作品当然可充当“作品”，其独创性、客观性、思想性、情感性不言而喻。而书法作品的使用又可分为两种情况。　　一是此书法作品来源于他人，即制作团队委托他^昕书写，张艺谋的电影《金陵十三钗》题名就是该团队委托杭州书法家任平所写。此时该书法作品构成《著作权法》上的委托作品，依据《著作权法》17条规定，委托作品著作权的归属由当事人双方通过委托合同进行约定，无约定则归受托人。所以签署委托合同时，双方须明确该作品著作权的归属，如确定归委托方所有，那制作团队在支付委托合同产生的费用后就无需再为使用该字体支付费用，当然也不再涉及是否征得同意的问题和署名等人身权问题；如果约定属于受托人或者没有约定，则除支付委托合同产生的劳务费用外，制作方即委托方还应为使用字体另外支付费