谈琵琶演奏中常用指法.docVIP

谈琵琶演奏中常用指法 　　琵琶，是中国传统弹拨乐器，已经有二千多年的历史，被称为“民乐之王”、“弹拨乐器之王”、“弹拨乐器首座”。最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。演奏姿势为竖抱，左手按弦，右手五指弹奏。是可独奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族乐器，更是现代民族乐队中不可或缺的角色。它穿透力强（衰减小，传得远），高音区明亮而富有刚性，中音区柔和而有润音，低音区音质淳厚。白居易的《琵琶行》一诗中描绘为“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，“银瓶乍破水浆进，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”。这如今已不再是诗人的艺术夸张，而是现当代琵琶名副其实的演奏效果，更有“金石之声”的美誉。 　　基于琵琶所拥有的上述特点，这种乐器在演奏时的表现力和许多因素有关，例如演奏环境、演奏者对乐曲的理解、演奏者的心理素质等。但是最重要且有直接关系的便是演奏者对琵琶诸多指法的运用。琵琶演奏时左手主要负责按弦变音，右手负责弹拨发声，拥有一套纷繁多样的指法体系。以右手指法为例，常见的有弹、挑、双、遮、分、勾、抹、扫、拂、划、滚、摇、剔、轮、半轮、长轮、勾轮、挑轮等。 　　扎实的基本功和对指法的合理运用将会为乐曲锦上添花，反之，疏于指法的训练必将导致演奏乐曲时美感、音色和完成度大打折扣。每一个琵琶的演奏者都是从指法学起，而一个好的演奏者不应该停止对这些基础指法的领悟和理解。所以，琵琶指法的运用是每一个演奏者最重要的功课。以下便以琵琶演奏指法中的弹挑、扫拂、轮指为例，谈谈指法在琵琶演奏中的重要作用。 　　一、弹挑 　　弹挑是琵琶指法中最基础也是最为重要的指法。它是每一个初学者在持琴坐姿等基本学习之后的第一课。“弹”是用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音；“挑”是用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。弹挑这两个演奏单音的指法只要稍稍对力度速度和角度等作一些改动，就可以表现从欢快热烈到沉思低语的感情色彩。运用弹挑时应注意以下几点：首先是手型姿势。手腕背面应呈小量外突，手背面与面板呈斜状。即小指外侧的腕关节作向外前方稍稍抬出（这是为了使拇指食指与弦身接触时，在横的角度方面易于相仿之故）；两指指甲尖端要一般齐，不要把食指放在下面向左弹而拇指放在上面向右上方挑，这样音色差异很大，容易损伤乐曲的美感。应当把两指捏成“凤眼”，易于在弦身同一点触弹。第二是弹弦部位。指甲端在弦身的不同部位接触时会有不同的音色效果：在复手上方五厘米至八厘米的弦身上弹弦时音色较清脆饱满，这是通常的弹奏部位；在第十一品位附近的弦身上弹弦时音色较柔和：在第二十三品位附近的弦身上弹弦时音色较轻柔；在靠近复手一至两厘米处弹弦时音色较坚实；靠在复手上弹弦时音色较尖细同时音量较弱。所以不同位置的选择对乐曲情感的表现就非常重要。第三是角度。指甲与弦身接触时有多种角度，归纳起来有“纵”、“横”两种角度。“纵”的角度与指甲尖端的“锋”有关：纵的角度成直角时，运用了食指甲的中锋去弹弦；成45度时运用上偏锋去弹弦；成135度时运用了下偏锋去弹弦。中锋的发音易于得到明亮、清晰、有力、饱满的音响效果，噪音较小，一般适合表现乐曲的主体部分；偏锋的发音易于得到浑厚的音响效果，噪音则较大，这是由于偏锋与弦身的接触面积较大，可以用在特殊段落的表现上。“横”的角度与音量的强弱、音色的尖柔关系极大，反应也最灵敏：角度越小，音色越坚实，音量易于越强；角度越大，音色越空柔，音量易于越弱。 　　二、扫拂 　　扫和拂是在同一时刻有四个音一齐发音的指法，常用于表现和弦。扫是用右手食指甲由缠弦至子弦向左急速弹四弦如一声，拂是用右手拇指甲由子弦向右急速挑四弦如一声。由于发音量较强，易于作出激烈而有力的表现，能突出重音、强化节奏。因此，在乐曲的重音和高潮处通常配这两种指法。弹奏要诀有三：第一，放松，尤其在连续的使用扫拂时手臂到手腕的放松对于乐曲的连贯性起着至关重要的作用。第二，发力部位是小臂而非手腕，错误的发力部位会使力度大打折扣同时很容易产生疲劳。第三，入弦深度和接触角度，强调这两点是因为扫拂时四个音中有一个或两个是主要曲调音，其他是伴衬音。对这四个音处理时应当把主要曲调音奏强，伴衬音奏弱，利用角度便可达到这个目的。对于扫弦，若曲调音在子弦上，食指运动方向需由下向上或平行运动，同时食指指甲从缠弦到子弦的入弦深度要依次加大；若曲调音在缠弦上，食指运动方向则应由上向下斜向运动，触弦深度依次减小；若曲调音在中间两弦上，则需加大在该弦的触弦深度。 　　三、轮指 　　轮指是琵琶利用同一音位的各个快速连续单音达到演奏长音的一种基本指法。轮是用右手五个手指的指甲尖端依次在弦身上接触，使之发出连续而均匀的弦音；半轮是用右手食、中、名、小四个指甲尖端，依次在