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电子工业文明成功转型典范 　　过去的“718”联合厂，是新中国迈向工业第一步的典范；今日的“798”艺术区，是北京著名的文化创意产业集聚区。标志性的包豪斯风格建筑群依然耸立，保留着一个城市的工业记忆；而从718到798的变迁，则记录了城市产业调整的轨迹。 　　 　　“718”的前世――新中国电子科技的摇篮 　　“718”的前身，是新中国“一五”时期由东德援建的国营华北无线电联合器材厂。也称“718”联合厂。在新中国刚刚成立之时，国家可谓是一穷二白，百废待兴。要想建设一个工业化的现代国家，当务之急就是要发展重工业。而当时的中国，只有6个比较像样的有线电和无线电工厂，职工近3000人，旧式机床不到1000台，生产能力和技术水平几乎为零。因此，在全国第一次电信工业会议上，筹建电子管、无线电元件和交换机生产厂的建议被正式提出来，并很快得到批准。于是，建设者便向社会主义兄弟国家前苏联寻求援助。结果，援建电子管厂和交换机厂的提议得以顺利通过，但是电子元件厂却因苏联技术也达不到要求而被拒绝。几经辗转，在得到周恩来总理批准后，建设者转向当时工业发展水平居世界前列的东德寻求帮助。 　　在当时新中国筹建的156个重点工业项目中，“718”绝对算是个“异类”。因为其他项目大都由苏联负责援助，唯有“718”由东德负责援助。也正因为这点，造就了“718”厂区在建筑风格上的独树一帜。而在当时，中国的工人只会盖和平里地区那种二三层的民房，根本不会盖工厂；要建造东德设计的“锯齿形厂房”更是难上加难。这种“锯齿形的厂房”，就是现在“718”艺术区内标志性的建筑物、亚洲罕有的包豪斯风格建筑群。 　　包豪斯是德国魏玛市“公立包豪斯学校”的简称。20世纪20年代，以包豪斯为基地，现代建筑出现了一个重要派别――现代主义建筑。它主张适应现代大工业生产和生活需要，讲求建筑的功能、技术和经济效益。 　　“718”厂开始设计之初，德方就将建筑设计委托给德国德绍设计院。德绍设计院尊崇德国魏玛包豪斯学派的主张，设计“718”厂内所有建筑为包豪斯风格，有六七处厂房的设计采用了锯齿形。即使用今天的眼光来看，这种锯齿厂房的设计也很独特；它满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能，造型简洁，构图灵活多样，以人为尺度，追求严肃而优美的几何形式设计风格。厂房的窗户朝北，充分利用了天光和反射光的原理，保持了光线的均匀和稳定。而从视觉的角度来看，这种恒定的光线又可以产生一种不可言喻的美感。这些特点加上厂房本身的高大通透，成为后来艺术家选择此地进行艺术创作的一大理由。 　　1957年10月5日，“718”联合厂在中央办公楼外大广场上举行了盛大的开工典礼，原东德副总理厄斯纳亲自出席，与薄一波副总理一起为工厂剪彩。至此，工厂正式投产。 　　在20世纪50年代后期，“718”厂的生产经历了第一个发展高潮。它能制造除电子管以外，无线电应用领域的一般元件。其产品用途之广，可以说上天入地。《人民日报》称“718”为“我国第一座规模巨大的现代化的制造无线电元件的综合性工厂。”还说，“它将同已经投入生产的北京电子管厂(774厂)一起改变我国无线电工业依靠外国零件由国内装配的状况。这个工厂的产量将基本上满足目前国内市场的需要，有些产品还可以出口”。国庆十周年时，首都十大工程的电声配套系统都由“718”制造，长安街上所有的音柱也都是“718”的产品。我国第一代地对地导弹“东风一号”所用的控制导弹准确度的加速度积分仪也由“718”提供。此后的“东风二号”加速度积分仪也来自“718”。甚至中国第一颗原子弹的许多关键元件和第一颗人造卫星的许多重要零部件均产于此。 　　在1964年，四机部撤销“718”联合厂建制，成立部直属的706、707、718、751、797及798六个厂和一个研究所。在2000年，706、707、718、797、798五厂与原700厂整合重组为现在的七星集团。 　　 　　“718”的转变――机缘巧合中的必然 　　时间流转，20世纪70年代初，随着半导体时代的到来，电子管产品开始走下坡路，“718”联合厂的境况大不如前；到90年代，开始出租闲置空间。1995年，北京市委有一个重要项目，要制作卢沟桥事件的大型纪念群雕。当时这个项目具体批给了中央美术学院雕塑系教授隋建国执行。适逢中央美术学院校址拆迁，新校址尚未落成，因急需创作场地，隋教授就在新校址附近寻找，找到了原“718”厂两个1000多平米的厂房。厂房高大、光线好。隋建国教授带着他的学生们，在这里完成了这项艰巨的任务。与此同时，也开创了艺术家利用“718”旧厂房空间进行艺术创作的先河。创作结束后，美院学生们继续留在这里租房子搞创作。说起“798艺术区”名字的由来，也与最早入住者在“798”厂从事艺术创作得名。 　　从2000年到2002年