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浅析当代中国综合材料绘画发展 　　摘 要：在上世纪80年代，当代中国综合材料绘画艺术开始在中国画坛慢慢活跃起来，在欣赏这些伟大的艺术家的作品的时候，我们可以看到他们各自都是以一种个性化的形式对他们的作品进行不断的研究和探索，来丰富当代中国综合绘画，并且是以一种强烈的批判意识开始了一场丰富多彩的颠覆与突破，这种突破标志着当代中国绘画意识的觉醒，并且这种觉醒充分显示了当代综合绘画所呈现出的丰富性、现代性和多元性。艺术作品对于现实与历史的社会进行反思的时候，其锐度就在于其存在的批判意识，从而更好的源于艺术家们对人类理想价值与生存现状等的人文关注，也包含着对当代中国综合材料绘画艺术发展的不断自我认识和自我批判意识。 　　关键词：综合材料 绘画 当代艺术 民族特色 　　一、综合材料绘画的发展进程 　　如同宇宙是由物质元素构成的一样，所有的人造物都是由材料组成的，材料是人类活动的物质基础。如今的现代艺术的发展使材料的使用不再受限制，材料从载体走向了一书的自我表现和观念表现。这种材料的艺术表现，我们称之为综合材料绘画。 　　自人类诞生以来，人类就与材料结下了不解之缘。但材料真正从载体走向艺术的自我表现却要追溯到19世纪末20世纪初西方现代艺术出现的时期，他的根本原因是现代工业与科学进步的速度，一方面材料的发展迅速，很多新的材料的出现引起了人们对材料的重视；另一方面人们对审美质量的提高敲击着一部分艺术家对个性自由的欲念，一部分的艺术家尝试着对传统的艺术进行一种革新。 　　二十世纪初，毕加索与他的立体主义伙伴勃拉克开始对将材料引入创作进行了大量的探索。勃拉克和毕加索将现成的材料，比如报纸、墙纸之类，首先大胆地引入素描作品和绘画的构图中。多种材料的拼贴打破了传统绘画中色彩与形体的变化，突破了传统绘画的语言的固有的框架，而后他们发掘一切可以利用的造型材料在传统的绘画形色齐驱的表现上，舍弃色彩而把“形”作为重要的表现要素，建立了新的空间概念结束了传统的固定视点观物的视觉方法，开拓了绘画的疆界，开创了综合材料运用的先河。综合材料的介入使得绘画的表现形式扩大，使得更多的艺术家将目光投向材料在现代艺术的运用当中去。 　　在立体主义之后，一些画家不愿拘于传统绘画并开始不同程度的在他们的作品中采用一系列综合材料，并探索新的形势与技法。如代表着达达派的杜尚，从杜尚把一个签了名的小便池《泉》推出以后，“现成品”等同于艺术品，开创了置换艺术的先河，瓦解了几个世纪以来传统绘画观念。达达派艺术在脱离绘画的形式语言上走的更远，他们创造出一批以实物材料来替换和取代绘画的作品。他们对于现成品的使用并不是基于审美的需要，而是从不同的图式中引发思维。达达派的艺术家们对综合材料的利用，比起立体主义来有过之而无不及：波普艺术的灵魂人物沃霍尔利用快速、批量的程序制造出来的绘画作品打破了高雅与通俗的界限，消除创作中人为的思想和个性特征。他的作品《玛丽莲梦露》采用丝网版画的形式，应用了古典主义者和现代主义者视为大忌的“重复”，把十几张的玛丽莲梦露的形象进行了重复的排列，反映出现代商业化社会中人们无可奈何的空虚和迷惘，打破了原来作为绘画表现的原创性、真实感和视觉美感的原则。波普艺术以直观的艺术形式代替了深奥的艺术，填补了生活与艺术的鸿沟。 　　纵观绘画走向综合材料表现的过程中，经历了几次重大的变革：第一次变革，是在造型材料和技法不断完善中，摆脱了传统绘画语言的束缚，发掘出新的绘画语言形式；第二次变革，是在反叛传统绘画形式中，将现实中的现成品直接用于创作，使普通的材料成为艺术品，从而大大拓宽了造型材料的疆界；第三次变革，把造型表现从架上绘画解放出来，进入了媒体创作的时代，加速扩大了材料的使用范围，使综合材料的使用游离了绘画材料的本身，成为无疆域的表现领域，孵化出更加多样的艺术表现新形式。这些变革从不同的方面印证了在这个时代任何一种材料都可以成为艺术。 　　二、中国综合材料绘画的现状 　　我国当代艺术的综合材料起始于20世纪80年代，受西方现代思潮的启示及改革开放的影响，我国的许多艺术家在各个领域都进行了综合材料的探索。 　　80年代至90年代初当时的艺术创作与活动虽然成绩显著但是创作方式与实施手段仍处于单一或模仿阶段，这种模仿只是表面外形的模仿，而没有进入表现力的模仿，这种从最简单的地方模仿以改变画风的做法，随着新生代绘画的出现而一直成为一种程式，即画面表现的很夸张但没有表现力。毕竟，当时中国综合材料绘画还是一片空白。 　　到90年代中区期多元化的艺术表现形式迅速的发展起来，尤其在当今信息化极为发达的情况下艺术观念与形式的更新更是冲破了地域的束缚，促使当代的艺术家艺术观念的成熟。 　　沿袭模仿探索创新 　　说尚扬是一位我们时代最“与时俱进”的艺术家，恐怕不会有任何质疑，自80年代开始，他的作