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《第八日蝉》叙事策略对其主题表现 　　[摘要]日本电影《第八日的蝉》高度关注日本的社会问题和人性问题，向人们讲述了一个不同寻常的女性成长故事，用“新生”带来了理解和希望。它同时也折射出当代日本女性的生存困境和无奈，激发女性观众对自身生存方式和成长道路的思考。影片启发观众努力挖掘和展示人性中的善良和美好，因为只有美丽的心灵才是永远的阳光，引导人们不偏离人生正轨，不愧对生命的赐予。 　　[关键词]《第八日的蝉》；叙事结构； 叙事意象；叙事语言；主题 　　基金项目：本文系天津职业技术师范大学科研发展基金“日语语言认知过程的行为心理学研究”（项目编号：SK12-10）。 　　影片《第八日的蝉》改编自日本著名女作家角田光代的同名畅销小说，该作于2005年正式与读者见面，凭借细腻温婉而又不失深刻的笔触，吸引了一大批忠实粉丝，《第八日的蝉》也因此被誉为其最高杰作，并于2010年被NHK改编成电视剧，获得了当年度的ATP电视剧奖，2011年又被导演成岛出翻拍搬上了大屏幕。该影片一经上映便好评如潮，在2012年举办的第35届日本电影学院奖（被称为“日本奥斯卡”）的评奖活动中，《第八日的蝉》横扫最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳剧本五项重量级大奖，并将配乐、摄影、照明、录音、剪辑五项技术奖项揽入怀中，成为最大赢家。 　　电影《第八日的蝉》讲述了一个不同寻常的女性成长故事。本文拟从叙事结构、叙事意象及叙事语言等方面探索影片的叙事策略并挖掘叙事中所蕴涵的主题意义。 　　一、叙事结构对主题的深刻表现 　　影视剧的叙事结构融入了编剧和导演的世界观和价值观。原著中作者采用了线性叙事结构。小说上半部分重点描绘了主人公希和子的叙事线索，后半部分突出了主人公惠理菜的叙事线索。电影版《第八日的蝉》在尊重原著叙事结构的基础上，运用了双线并行的叙事结构，对深化主题起到了重要的作用。 　　影片以法庭上惠津子（惠理菜生母）和希和子的自白以及法院的宣判作为电影的开头，简约而直白地告诉我们事件的始末。此后紧跟着的是一段希和子的回忆，即希和子在雨天偷走婴儿的片段。之后片头字幕出现，在接下来的两个小时里，导演将双线并行叙事发挥到极致。 　　首先是成人惠理菜总是顶着一头从不打理的乱发，整天麻木地打工度日，极少参加集体活动。自由撰稿人安藤的出现改变了惠理菜的生活。安藤交付给她的照片和报纸使她回忆起当年回到亲生父母身边的场面。此时叙事线自然切换到希和子的逃亡。希和子在已婚情人秋山丈博的要求下堕胎，并失去了生育能力。心如死灰的希和子潜入情人家中，只想看一眼情人刚出生几个月的女婴（秋山惠理菜），然后结束这段不堪的生活。然而婴儿清澈纯真的眼睛和甜美的笑容使希和子瞬间母性爆发，她突破理智的茧，将情人的孩子抱入怀中，跌撞冲入大雨之中。她抱着更名为“薰”的四个月大的惠理菜从此开始了逃亡之旅。导演通过反复切换镜头，穿插比对成年惠理菜眼下的窘境与希和子当年带着薰逃亡的窘境，形成相得益彰的效果，特别是惠理菜步希和子后尘、同样爱上有妇之夫的剧情，是与此前剧情最为直接的互应。 　　接下来，以“天使之家”为中心，展开了两条线索的叙事。希和子走投无路，带着薰住进了“天使之家”，这里只有妇女和小孩，她们都穿着乳白色棉麻布，每天进行有机蔬菜种植并向外兜售。薰在这样的环境里咿呀学语，学会走路。此时叙事线又切换到惠理菜。惠理菜怀孕，在试探情人岸田并得知其不会对自己肚中的孩子负责之后，她决定和岸田分手。安藤找到惠理菜，告知她自己也曾是天使之家的一员并是惠理菜儿时的玩伴，这唤醒了惠理菜对天使之家的回忆。在安藤的提议下，二人重访“天使之家”，但那里已废墟一片。 　　然后，希和子因为外界对天使之家的关注而被迫再次逃亡，带着薰最终来到地理上封闭的小豆岛――她们最后的家园。美丽的田野、淳朴的农民、古朴的民俗、安逸的生活，让希和子忘却了烦恼，她带着薰去看去感受各种美好的东西，为薰倾注了自己全部的爱。此时叙事线切换到惠理菜。惠理菜在安藤的陪伴下，重返小豆岛，踏上找寻童年记忆的道路，回忆起与希和子共处的那段短暂而美好的时光。 　　最后即全片的结局部分，两条线索同时走到叙事终点，故事达到高潮。希和子因为得知自己和薰的合照被公之于众，决心逃离小豆岛，离开前去照相馆拍了两人的合照，然后被捕，薰被带走；惠理菜在离开小豆岛时，突然想起了希和子被警察带走的那天，她们曾一起去照相馆照了一张照片还没来得及取。当她再次走进那家照相馆看到希和子拥抱自己、落泪的照片时，惠理菜抑郁已久的情绪一下子爆发出来。她似乎获得希和子母爱的力量，决心生下腹中胎儿，用最丰盛的爱将他抚养成人，影片到此落幕。 　　双线并行加上不断回溯插叙的叙事结构使影片获得巨大成功，两个主要女性角色的心路历程徐徐展开，通过惠理菜心理上的自我回归，完成两人在情感上的互通和升华。