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浅析中国商业银行设计肇始之貌到当代装饰特征 　　【摘 要】我国商业银行以“票号”、“钱庄”为雏形出现之初，其设计和装饰特征一直具有中国传统的特色。本文讲解了中国商业银行的设计历史及装饰特征，分析中国当前商业银行设计问题及未来趋势。 　　【关键词】中国；商业银行设计；肇始之貌；装饰特征 　　我国商业银行以“票号”、“钱庄”为雏形出现之初，就一直存在其统一的规范建筑设计、室内外空间设计及其“VI”视觉可识别系统，而这些设计和装饰特征一直具有中国传统的特色，通过我国传统商业前“店”后“居”的经营模式，体现了“家”的理念及“宾至如归”的精神传承。之后，由于国家政治的变动、外来经济的冲击，中国的商业银行及在中国的合资、外资银行等共同存在和发展并相互影响。了解中国商业银行的设计历史及装饰特征，是我们分析当前商业银行设计问题及未来趋势的必要过程。 　　一、明清票号的传统地域特色 　　1、依附于民居建筑的店址 　　从明末到清初，晋商在中国乃至世界商界影响颇大，活跃了5个多世纪，积累了大量财富。外出各地行商的需要逐步催生了“票号”、“钱庄”等，这些票号、钱庄的总部往往就设在商人山西老家的民居四合院内，因此以山西民居建筑特色为特色。例如中国第一家票号“日升昌”。山西堡垒式的民居直接为票号的设置提供了便利。 　　2、依附于传统人文理念的细节设计 　　建筑或住所的豪华程度本身也直接体现了主人的财力和实力，无疑也可以增强企业员工（雇佣者）的自豪感。日升昌票号的客户入口即筑起高高的墙壁，给人以震撼的感觉，同时可以防火防盗；另外还在砌墙时嵌入钱币，一方面起到固定作用，同时向客户无限炫耀主人的雄厚财力。山西四合院格局对称，院落中轴线上摆放石刻元宝和水缸（图1），寓意“招财进宝”、“会水生财”；院落摆放水缸还可起到消防作用。室内门窗上以“孔方兄”及元宝图案作为装饰（图2），室内或悬挂或雕镂的密押、字画、文饰等（图3），这些是中国票号最初环境艺术的体现。 　　3、业务流程融入“家”的概念 　　山西票号的成立之所有成功，是因为顺应了社会发展趋势，满足了人们经商、异地的需要，票号的经营理念直接明了地体现在室内环境设置上，以前“店”后“居”的形式，除去日常汇兑业务在前堂外，大宗业务或是非常重要的客户会被请入后庭。后庭所有的室内陈设都如家庭一般设置，寓意祥和，使人心情平静；如图3中，第3幅照片是后庭会客接待厅，第4幅照片则是设置的一处可卧可坐的会谈榻，便于经营者与客户喝茶或抽烟（抽大烟），以回家般的放松状态洽谈业务，使客户有宾至如归的感觉。 　　二、清末民初外资银行的西方“拿来”式设计 　　清朝末期，由于因众所周知的内外原因，外资银行争相进驻中国，其最初目的是接收、转账清朝赔款，掠夺了我国无数财富；但客观地从另外一方面看，这种外来力量的冲击，也着实对中国的经济和银行的发展起了很大的促进作用。 　　1、传统票号的倒闭 　　八国联军入侵之后，“日升昌”票号因帮清政府筹集了数额巨大的《辛丑条约》赔款银两，而得名“汇通天下”。后来票号发展到票汇、信汇、电汇三大汇兑方式共营，大大便利了工商业的发展，基本结束了民间运现清算的落后状态。外来文化的侵入，使观念变化，观念陈旧者被淘汰。满目疮痍的中国在经济上既不能与外商相抗衡，商业场所又遭到大面积破坏，财富更是被大肆掠夺，根本无力以脆弱的民族资本对抗大举进入的外国资本。二十世纪初票号纷纷倒闭之后，各个外资银行相继占领中国经济市场。 　　2、“搬来”的外资银行 　　由于当时的各个外资银行最初都是为了方便与中国的汇兑业务，以及接收清政府的赔款银两而在中国设立支行的，大多建设时间比较短，以及清政府之前的闭关锁国政策导致西方国家对中国了解不多，加上中国处于被殖民地位，等等一些原因都使这些外资银行在建设过程中没有过多考虑自身或与中国传统相结合等建筑风格，大多属于西方的折中主义风格和巴洛克风格，从而形成了上海外滩“万国建筑群”的景象。当时在中国的银行设计风格主要体现在西式建筑上。 　　三、“土洋结合”的学习西方现代化热潮 　　二十世纪五十年代至八十年代，我国五大国有商业银行装饰设计相对比较简单、落后；改革开放时期的中国重新对外开放，面对中西文化强力、无序地相互冲撞，主动求索与被动学习使得各种体制的商业银行先后产生，有别于各专业银行的股份制商业银行成为独特的银行形式。 　　自改革开放到上世纪90年代，各类银行建筑、环境艺术设计作品也不断涌现，却没有形成体系和风格。受思维方式及生活大环境的影响，我国设计在学习西方的过程中，大多是对西方现代设计的硬搬硬造，与中国传统元素的相互结合也只有形式上的拼贴，而没有达到人文内涵的传承。 　　这一时期我国商业银行的环境艺术设计，更多是一股盲目学习西方的热潮，而产生的“土洋结合”的尝试与创作。 　　四、全面西化的现代商