青春题材电视剧多元诉求.docVIP

青春题材电视剧多元诉求 　　[摘 要] 2013年4月26日《致我们终将逝去的青春》电影上映，将“全民致青春”的热潮推向顶峰，同时也激起了人们对青春题材电视剧的再度关注。“青春”这个话题紧扣人们的生活，不论在电视剧或者电影当中，人们不再单纯地关注影像内容而将其中的思想内涵作为关注的焦点。青春题材电视剧自20世纪90年代便悄无声息地步入人们的视野中，三十多年的发展历程，反映当代青年人情感、事业、家庭的青春题材电视剧层出不穷，极大地丰富了人们的精神食粮。当社会上的功名利禄、权利相争、房价上涨无时不牵绊住手脚之时，青春题材电视剧就像一股暖流，轻松并温暖着人们交瘁的心灵。本文从青春题材电视剧的思想价值和艺术价值两个维度建构人们在情感、心理、互动和视觉上的诉求。 　　[关键词] 情感诉求；心理诉求；互动诉求；视觉诉求 　　我国青春题材电视剧产生发展到今天大致经历过这样几个阶段：青春万岁的赞美阶段、青春残酷的反讽阶段、青春消费的现实阶段，还有青春励志的展望阶段。从发展过程中不难发现，人们的思想状态和观影心理也正在随之改变，而且日趋成熟。这就引发了人们对青春题材电视剧在价值取向上的想象和思考。《我的青春谁做主》《奋斗》《男人帮》等一系列青春题材电视剧的导演赵宝刚在接受采访时说：“作为导演永远要想到你拍完这个片子想传递给人们的文化影响是什么。”也就是说，青春题材电视剧的导演也在探索着艺术价值和思想价值之间的影像缝合。 　　一、思想价值层面 　　所谓供求关系，导演拍出脍炙人口家喻户晓的青春题材电视剧供观众们欣赏是为“供”。虽说“供”是以影像的方式呈现给观众，那么在呈现这些影像作品之前，创作者一定会要思考他们的创作怎样才能符合观众的胃口，能满足“求”即影片思想价值的体现。社会飞速发展的今天，人们越来越追求青春题材电视剧所带来的精神生活高度。在此前提之下，情感诉求和心理诉求在思想价值层面的体现也逐渐重要起来。 　　（一）情感诉求 　　马斯洛在1943年发表的《人类动机的理论》一书中把人的需要分为五大类，分别是生理需要、安全需要、归属和爱的需要、尊重需要、自我实现需要。电视剧作为一种艺术表现手段源于生活且高于生活，在以往的青春题材电视剧中，创作者很明确地将目标受众锁定在青年人身上。描写处于青春时代的青年，自然是“归属和爱的需要”首当其冲。 　　《我的青春谁做主》当中，钱小样不顾家人反对与男友为他们爱情的美好愿景私奔却害得父亲意外撞伤瘫痪卧床。钱小样在追求自己爱情世界归属的时候却将自己的父亲差点送进鬼门关，百善孝为先，她只能回家照顾父亲。后来在她的悉心照料下，父亲恢复健康，她也用自己的方式和男友续写爱情并征得父母的同意。观众在钱小样的身上找到了从亲情、爱情角度出发的归属和爱。与其相同题材的《北京爱情故事》讲述了三个好兄弟大学毕业留在北京闯荡的故事，其中抛去爱情的主题不谈，友情也是一个非常值得思考的关键词。昔日称兄道弟如今却横眉冷对甚至反目成仇。谁能说这不是时代大背景下，被诱惑所左右的价值观所致呢？ 　　电视剧是一个以矛盾为中心展开情节的片种，当矛盾无法用爱来包容和化解的时候就只剩下惟一的手段――战争。就青春题材电视剧《北京爱情故事》而言，三兄弟的矛盾无法用兄弟之间的情谊来化解的时候只能反目成仇。在形成矛盾局面的过程中，每个主要人物一定都有他们心中各自的社会秩序，但外界所谓不符合自己心中的秩序就会产生矛盾。这也在潜在通过意识形态的手段逐渐传递导演心中希望观众认同的社会秩序从而满足观众的情感诉求。 　　（二）心理诉求 　　在日益发展的城市化进程中，青年人在社会上生存的心理压力也越来越大。都市青年群体在走出大学校园步入社会普遍面对的问题――工作、结婚、买房。青春题材电视剧区别于其他题材电视剧的一个显著的特点和优势是它能够贴近人们的现实生活，就像赵宝刚导演所言，古装片都是钩心斗角，除了前宫的政治就是后宫那些事儿，而青春题材可以把我所经历的青春结合当下年轻人的生存状态进行融合和展示，以供他们对以后人生路上的教训、参考或者说是借鉴。 　　相信观众们一定不会忘记在《奋斗》里的璐璐，为了寻求一个北京人的身份能够在北京城扎根买房，不惜抛弃对她一往情深的华子而与华子的好友猪头结婚的女孩。这部电视剧可以说带有强烈的现实主义色彩，如实地反映了朝气蓬勃的“80后”，特别是北京“80后”的青春情感和奋斗历程。该剧不仅将当今年轻人的愤世嫉俗、叛逆迷茫、情感混沌融入生动的剧情之中，还用犀利的笔触描摹了一群性格迥异、踌躇满志且刚与社会结成“互联网”的牛犊型“80后”。 　　通过他们的情感生活和事业奋斗，人们可以找到自己的影子。为社会现实生存压力所困的不只是个人或者周围几个朋友，而是一整个青年群体的社会群像。剧中人物会为此质疑，“为什么”“凭什么”，并做出抵抗和愤慨行为。生活中积压的憋