拉脱维亚《阿依达》颠覆与神秘.docVIP

拉脱维亚《阿依达》颠覆与神秘 　　拉脱维亚国家歌剧院（Latvian National Opera）在2013年澳门国际音乐节共有三项演出，除了开幕节目瓦格纳的四联剧《尼伯龙根的指环》的前夕剧《莱茵的黄金》和在玫瑰堂演出威尔第的《安魂曲》，另一项便是演出了两场的歌剧制作《阿依达》。 　　《阿依达》和《莱茵的黄金》就制作形式而言，不同的地方在于由吕嘉指挥伴奏的乐队以澳门乐团为主九再加上拉脱维亚国家歌剧院的乐手：合唱部分，除了歌剧院的合唱团还有拉脱维亚电台合唱团；舞蹈则由拉脱维亚国家芭蕾舞团担任。这个班底虽然是新组合，在磨合时间不多的情况下，以第二场的演出来说，基本上仍能做得颇顺畅，并未出现太大问题，的确是很不错。 　　音乐表现平稳平均 　　2013年是威尔第年，笔者除了观看过好几个《阿依达》制作的DVD录像，过往在香港和海外也看过好几个制作，之前还因要为文化局做讲座用以配合这次制作，特别再仔细重温了与《阿依达》有关的资料。为此，此次观赏拉脱维亚国家歌剧院在澳门文化中心的《阿依达》制作，对笔者而言，可谓“耳熟能详”，观看时便难免会和其他制作比较，要求便更高了。 　　但歌剧院的外访巡演制作，难免会受到无法避免的各种主观客观条件的限制，为此，有些地方便不应苛求，如《阿依达》演出要求的“大场面”，在进场前也做了心理准备，未有期待会在第二幕第二场的凯旋进行曲会有意外惊喜。如果撇除这些因素，这次《阿依达》的制作，整体而论，音乐的表现，水平算是平稳平均。乐队的演奏无大问题，只是感觉较为粗糙，音量力度间中还有过强现象。少了点细致。合唱同样流于粗糙。 　　当晚饰演阿依达的女高音朱莉安娜?巴华卡（Yulianna Bawarska）的表现也只能算是平稳。第一幕第一场的著名双咏叹调“愿你凯旋归来”（Ritorna vincitor），和“神明垂怜”（Numi Pieta），都少了点光彩，情感的饱满度也不足，少了点动人力量。演唱统帅拉达梅斯的男高音佐治?奥尼亚尼（Geroge Oniani），第一、第二幕的表现也仅仅是中规中矩，同样未见光彩。相对地饰演一向被视为第二女主角的埃及公主阿姆内里斯（Amneris）的女中音乔维塔?瓦斯科维库特（Jovita Vaskeviciute）的表现却是唱演俱佳，同时并能带动了整个演出，成为整个制作中最具光芒的一员。 　　公主出色带动演出 　　瓦斯科维库特毕业于立陶宛戏剧音乐学院，其后在立陶宛国家歌剧及芭蕾舞剧院（LNOBT）受训，2007年开始，成为该剧院的独唱演员。当晚她的歌声充分表现出阿姆内里斯内心的复杂感情，而且富有主导性的表现力；第一幕第一场和阿依达的二重唱，及接着加上拉达梅斯的三重唱“来啊好友”（vieni，O diletta，apressati），她的歌声都发挥了主导作用；到第二幕第一场与阿依达的二重唱对手戏“命运对你的人民真残酷。可怜的阿依达！”（Fula sorte dell’armi atuoifunesta，Povera Aida）就更是完全控制着局面：而最重要的是，在第四幕第一场要将拉达梅斯从面临死刑的叛国者的境遇下拯救出来所唱的二重唱“祭司马上要决定你的命运”（Gia i Sacerdoti adunansi），也将奥尼亚尼的情绪与感情调动起来，结果便是这一场戏将全剧应有的高潮所在，通过音乐唱出来。 　　很多人以为《阿依达》的高潮在第二幕第二场的凯旋胜利场面；确实，那是一个结合了大合唱、芭蕾舞和进行曲，充满视觉与听觉很有可观性效果的大场面。但就《阿依达》脚本情节设计，整个戏的中心却在于拉达梅斯选择自己的命运，宁愿面对死刑，仍不肯背弃对爱侣阿依达的盟誓，这与威尔第另外几部著名歌剧，如《茶花女》、《弄臣》、《游吟诗人》和《奥赛罗》中的主角却被命运操纵而无所选择便很不相同。为此，在第四幕第一场中，便透过他与公主充满张力的二重唱，将这一中心思想传达出来。但因种种原因（有时是导演，有时是演员），却往往对这场戏的处理欠缺高潮的能量，这次能有高潮效果，女中音瓦斯科维库特具有带动能力的声音居功至大。 　　两个场面颠覆处理 　　当然，负责这一制作的新里加剧团（New Riga Theatre）的驻团女导演马拉?其米尼（Macra Kimele），对这个她唯一一部“别出心裁”处理的歌剧制作，同样很重要。这种“别出心裁”有点“颠覆性”。首先是第二幕第二场的“盛大”胜利凯旋场面，不仅没有传统的动物上台。作为胜利统帅的拉达梅斯也没有传统般骑马出场，改由“木头架”推出。这对有意要一睹大场面的观众来说，多少便有点失望，扮演士兵群众的合唱人数总共也只有六七十人。 　　其实要制造《阿依达》大场面。只是“钱”的问题，出场的士兵实际上可由完全不懂歌唱的“客串”演员列队操出场便成。导演不在澳门找临时演员，看来是“刻意”将这个场面的