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契诃夫小说结构的印象主义特色浅析 摘要：在创作过程中，契诃夫一直遵循着客观、真实、简练的创作方法，如同一位印象主义画家一样，他从日常生活中拣来一件件素材，在似乎漫不经心的东一笔西一抹之间，即把一篇篇短小精悍的小说呈现在了读者面前 契诃夫小说结构的印象主义特色主要表现在三个方面：平淡无奇的开头； 印象式的情节安排；无结果的结尾关键词：契诃夫；印象主义 印象主义作为一个流派，是从绘画领域起源与发展起来的，进而波及到文学与音乐领域。一般文学史家认为，印象主义在19世纪70年代以后进入文学，但文学中的印象主义表现如何，哪些作家和诗人属于印象主义，却始终没有一个明确的定论。在 简明不列颠百科全书 中，也有对印象主义文学的定位：“文学方面的印象主义一般来说是一种高度个性化的写作手法，反映作家的个人气质。一些作家的作品以其感染力很强而被认为可与绘画方面的印象主义相提并论。” I”P148契诃夫一生创作了480多篇小说，其中多为短篇。在创作过程中，契诃夫一直遵循着客观、真实、简练的创作方法，如同一位印象主义画家一样，他从日常生活中拣来一一件件素材，在似乎漫不经心的东一笔西一抹之问，即把一篇篇短小精悍的小说呈现在了读者面前。弗吉尼亚·伍尔夫说过，“契诃夫并非文笔散漫、毫不连贯，而是有意识地一会儿奏出这个音符，一会儿奏出那个音符，其目的是为了完整地表达他的作品的思想意义。” ” 他用客观的笔触捕捉住生活中的每一个触动他灵感的瞬间印象，在特定时问、特定地点的条件下，将所描述的人物或事件在形式、轮廓、色彩等方面的复杂变化不带任何主观感情地传达出来，他那如绘画中并列的色点般平淡的笔触、不着痕迹的暗示以及渐归淡薄的叙述，无不透露出作品中的印象主义痕迹。他选取的题材像是生活长河中的一个个瞬问，开端收尾都很自然。开端既像是一个事件的结尾，结尾又像是下一个事件的开端，这种选取情节的方法，不仅造成了逼真感，而且也呈现}JI结构上的开放性。一平淡无奇的开头徐祖武先生把契诃夫作品的开头归为两种常见的彤式：一是开门见山式的；二是开门不见山即曲径通幽式的。但无沦哪一种形式的_)f头，它们都在不知不觉中以异常平淡的语言及标点符号自然地交待出了故事的背景、人物活动的场所、周围的环境、氛围等等。他用一句一顿式的语言，描绘出了“听得到的颜色”和“看得到的声音”，为整个作品奠定了一个基调和氛围。对其所有小说的开头进行一下梳理，我们会发现这样两个特点：首先，从形式上来看，作品开头通过标点符号割断句群，从而形成一个容量极大的意群。契诃夫小说的开头是高度凝练的，但其所包含的内容却是巨大的。由于短篇小说这种体裁形式的限制，必然要求作晶语言尽量简洁。克莱夫·斯科特曾讲过：“文学印象主义是一个语言技巧问题，它努力使语言成为感知的行为??解决办法有好几种，最普通的一种是把小品词、连接词之类位置和等级的句法工具剔除掉。”[31P198这样使得作品“用三言两语就创造出形象来”，I4IP21让所交待的背景性的东西“在一秒钟之内印入脑海”。I 嘴在这?一过程中，标点符号起了很重要的作用，主要表现在多用句号等表示上下文意义关系较疏的符号，很少有逗号或是顿号出现。这样一来每一句既能衔接上下文，同时又能表达更加丰富的内容，达到了前面所说既简洁又容量大的写作目的，如同姜夔在 自石道人涛说 里所讲的“意则期多，字则唯少”。而在另一方面，它更是让读者从中感觉出了一种节奏感，即语言的音乐性，它们是短促有力却又轻松的。在戏剧中，契诃夫也经常使用停顿手法。焦菊隐在《契河夫戏剧集 的“译后记”中说：“‘停顿’是现实生活本身的节奏。越能接近生活的，便越能理解：现实生活中最深沉有力的东西，便是‘停顿’。它既表现刚刚经验过的一种内心纷扰的完结，同时又表现内心活动的最澎湃、最热烈、最紧张的刹那。人物精神世界和生活的内在律动，都足靠‘停顿’来表现的—— 这足一种最响亮的无声台词。”161P423这种手法表现在契河夫的小说中就是上面提到的标点符号分割法。所不同的是，契诃夫在戏剧里面会标明“停顿”、“静默”等字样，而在小说里却『I】断意明显的句号、省略号等来表示。当然，这两种手法的作Jf】足一·致的，下面用具体的作品来分析其小说丌头的这种特色。耸恼 足契河犬1 886 { 发 的?一篇短篇小说，列夫·托尔斯泰曾将它列为 大的最佳小、兑之一，它的丌尖 是这样的：“暮色昏暗。大片的湿雪绕着刚点亮的街灯懒洋洋地飘飞，落在房顶、马背、肩膀、帽子上，积成又软又薄的一层。车夫姚纳·波达波夫周身自雪，像是一个幽灵。他在赶车座位上坐着，一动也不动，身子往前伛着，伛到了活人的身子所能伛到的最大限度。即使有一个大雪堆倒在他的身上，仿佛他也会觉得不必把身上的雪抖掉似的。??他那匹小马也是一身自，也是一动不动。它那呆呆不动的姿态，它那瘦骨棱棱的身架，它那棍子