浅谈玩偶之家主题多重性.doc

浅谈《玩偶之家》主题的多重性 易卜生的《玩偶之家》像一口涌流不尽的深井，以其丰富的内涵折折出多层主题。此处，就此浅品这口井中水的无穷味道。我认为有以下几点： 首先，剧情由看似波澜不惊的家庭生活展开，却极其尖锐的揭露出妇女平权和解放的主题。正如这本的名字一样，女主人公像个玩偶一样，先是由父亲摆布，此后是在丈夫的手中。她一心一意的做着丈夫的小鸟，喜欢丈夫喜欢的一切，甚至冒着败坏名声的危险为丈夫借了一笔钱好给丈夫治病。而当事件败露时，身为丈夫的海尔茂却毅然的指责妻子。本是同甘共苦的时刻，而演变成为故事的高潮——女主人公娜拉决定离开她的丈夫和孩子，去过自己的生活去寻找自己的独立人格。整个故事在事件败露以及男女主人公摊牌的时刻到达了高潮，作者在最后用娜拉的出走，似乎宣誓着女性主义的奋起。娜拉是女性自我觉醒的典范。那一声关门声，或许仅仅意味着娜拉玩偶生活的终结，并不能够终结这样的一个时代。在我看来，娜拉的出走来的有些突兀，仿佛一个沉睡了千年的人，突然惊醒一样。可是，惊醒总比那些活在玩偶世界里却仍每天拍手喊着“我的生活是多么幸福”要好吧。 一个人，一个群体，只有在思想上有了觉醒有了理性的意识，才能去追逐作为独立人格本该拥有的东西。娜拉说：“现在我只信我，首先我是一个人，跟你一样的一个人—至少我要学做一个人。”她说她不再轻信书本里的话，什么都得自己想一想。她意识到自己应该和他的丈夫一样，自己决定自己的生活而不是一个供人享乐的玩具。她要与男人一样，获得平等的权力，自我解放。有人说《玩偶之家》是“现代妇女解放宣言”，我想对于整个亚洲国家它如平地一声雷，给沉睡的人以当头一棒。易卜生指出了女权问题，可作为资产阶级的一员他无法给出相应的办法。尽管鲁迅先生也曾做过预言，说娜拉不是堕落，就是回来。可是我们还是更应该倾向于周作人先生的“女性解放”构想：女性解放首先是性的解放，其次是经济的解放。剧本的林丹太太似乎是唯一能看清现实的人，她一在的劝娜拉告诉海尔茂事情的真相。作为一个独立的个体，每个人都应该有属于自己内心的东西，即使是夫妻，有些东西毕竟还是自己去消化。女人不是附属品，我想这正是娜拉和林丹太太想证明给世人看的！不管娜拉最后的结局如何，在那样一个资本主义时代里她的结局肯定不能如我们广大读者所希望的那样，但她以自己的生命向世界宣告：女人也是人！ 其次，娜拉的爱情让我们重新审视我们的传统的爱情观。海尔茂8年来，都像孩子一样的宠爱着他的妻子。如“小鸟儿”“小松鼠”的称呼，娜拉说“你不赞成的事情我觉你做”都可以显示出海尔茂的大男子主义情结。海尔茂说：“娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。”他口口声声说爱娜拉 ，可当他知道娜拉因为爱他物质的犯下的过错后，他将娜拉倾吐的痛苦心声斥为“花言巧语”、“装腔作势”；将她的牺牲评价为“把我一生幸福全都葬送了”“前途也让你断送了”；称爱他的妻子为“伪君子”、“犯罪的人”；当风平浪静后，他第一个反应即为“我没事了”；尔后“安慰”妻子说“你的事都由我做主，都由我指点”，“你只要一心一意依赖我”；当娜拉作出离开“玩偶之家”的抉择，他竟说出“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”的话，并为自己作出辩护“男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉”。资产阶级社会的法律、宗教、爱情、婚姻等的虚伪和不合理。他将戏剧当做表现当代社会生活的镜子，把舞台当做讨论当代政治问题的论坛。