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尚扬追求艺术天然偶成 　　2011年春拍，北京保利油画与当代艺术专场，一幅长3.85米、高1.4米的作品《黄河船夫》受到在场藏家的追捧。此画很容易使人想起世界名画《伏尔加河上的纤夫》，两幅作品不仅描写的对象相似，尺幅也差不多，画面中现实主义绘画语言的运用，为两件相隔百余年的作品赋予了纪念碑性的视觉张力。 　　最后，这幅作品以3162.5万元的高价被拍走，打破作者作品最高拍卖纪录，也让他由此与常玉、吴冠中、赵无极等名家作品一起跻身千万元俱乐部。此画的创作者正是著名当代艺术家尚扬。 　　尚扬是中国当代艺术史上绕不过去的人物，更是当代艺术领域非常活跃的创作者。他很早就以“尚扬黄”扬名，上世纪80年代“黄土”系列、90年代“大风景”系列，2000年以来的“董其昌计划”系列，均在中国当代艺术史中占有一席之地。 　　《黄河船夫》作于1981年，是尚扬在湖北美术学院读研究生时的毕业创作，也是他从事艺术50多年来具有里程碑意义的作品。当年《黄河船夫》完成后，很快就出现在中国美协的机关刊物《美术》杂志上。它一方面使尚扬与之后30年的中国当代艺术史紧密联系起来；另一方面，因为作品本身的某些艺术特性，也使他具备了与世界艺术史对话的可能。 　　尚扬的创作一直坚持个性化路线，“既有对现代艺术的敏感，又有着深厚的中国文化修养，它的画几乎不能用任何一种风格来概括，但能明显感到一种现代艺术精神的存在。也可以说，他用一种现代艺术的语言，重新阐释了中国的民族精神。”批评家易英这样评价他。 　　本刊记者走近尚扬，探询这位艺术名家的人生观、艺术观，以及他的作品在今天的社会能提供给我们一个什么样的观照。 　　1关于创作 　　《艺术与财富》：到目前为止，您只做过两个个展，今年有个展的计划吗？ 　　尚扬：为了使自己能自在的、放松的创作，我没有找经纪人，没有合作的艺术机构，也没有专业工作的助手，并将很多个展都推掉了。今年9月份有一个个展在苏州博物馆。展览场地不是太大，需要的作品不很多，所以压力不是特别大。但我想，以苏州博物馆特殊的文化地位，还得拿出一些在艺术心理上能与苏博匹配的作品。参展作品持续现有的《董其昌计划》系列和《册页》系列，也会有些新作出现。 　　《艺术与财富》：这个展览的主题定了吗？ 　　尚扬：主题要等作品慢慢深入的时候，最后再确定。我是属于做事很认真、又怕强拧的人，完成一件作品，过程往往比较艰辛。但最后一定是通透的。我是不将受累的过程放到作品上去的，让看到它的人很放松，而不是让人看得累。另外，我的作品很警惕机巧，有些聪明的画，人们看到也许会叫好，这样的感觉不该在我的作品里出现。作品呈现的状态应该是朴实的，内里积关于创作1淀是深厚的，看起来松爽一些，不那么华丽、乖张、机巧外露。 　　《艺术与财富》：您在进行艺术创作时，一般是什么状态？ 　　尚扬：我多年来形成一个创作习惯，把一张画布摆在面前，不是拿笔构图，而是对着画布去想，这张布上会出现什么东西，跟我以前的画有什么联系。有时能想出结果，有时就想不出结果，有时甚至会想一两个月。我曾经画过一张将近11米的画，分了8块布，画布摆好以后，没有想好，就收了起来，过了一段时间又打开，前前后后两年才完成。有时候，一张画画着画着弄坏了，就放到一边。过段时间再拿起来，换一个角度去画，最后却是一张好画，比原先预想的要好。我自己粗略地估计了一下，70%的作品都是这样完成的。 　　《艺术与财富》：那是不是说，作品的形成本身具有某种偶然性？ 　　尚扬：我的许多作品往往是在行进的过程中，甚至是在失败的过程中产生的一种新感觉。这种感觉不是你设定的结果，它是偶然的，偶然的东西常常让我兴奋。“天然偶成”这四个字，我一直在追求，这是艺术作品十分难以达到的境界。多少年来的追寻，发现它是无法企及的，但恰因无法企及，就越想达到。所以，常常在艰难的寻找中，我的作品也会偶然拾得这些痕迹。 　　《艺术与财富》：“天然偶成”是一种什么样的境界？ 　　尚扬：就像我们今天去看那些史前的壁画和遗迹，由于时间，由于悠久岁月的刻蚀，由于大自然鬼斧神工的再造，当我们今天去看它们的时候，发现已是人工再也无法做到的了。人工无法企及的，就是艺术品应该追求的；反过来说，人工雕琢过多的东西，一定是离艺术本质比较远的。自然和社会生活里，也常常会提示这种准则和品质，这恰是艺术应该有的准则和品质。在艺术创作中，它常常会被忽略。因此，我常常提醒自己，把浮华、雕琢和机巧从作品里剔除掉。 　　2关于艺术本体 　　《艺术与财富》：您在很多访谈中多次谈到“艺术本体”这个概念，怎么理解艺术本体？ 　　尚扬：当艺术发生的初始，人是淳朴的，是天然的一部分。当人与苍穹大地浑然一体的时候，就会产生表达的欲望。所以，在谈论艺术本体的时候，不要忘记艺术发生的初衷。但是，艺术也要适应人类发展的需要，由此产生了与时