帕蒂西亚·马歇尔收藏指南.docVIP

帕蒂西亚·马歇尔收藏指南 　　Q：您是如何接触到当代艺术的？ 　　A：我在法国长大，出生于一个艺术世家，祖父雅克?纳鲍埃（Jacques Neubauer）是巴黎著名的艺术藏家，他藏有毕加索的作品，但也钟爱新生代艺术家，他后期购买的是瓦莱里奥?亚当弥（Valerio Adami）的一些作品。我的祖父有卓越的艺术品位，我很崇拜他。1980年，我移居洛杉矶，并在以印象派和现代艺术著称的罗伯特?施密特画廊（Robert Schmit Gallery）任派驻员，所以我开始是做现代艺术这个领域的。但其实从17岁起，我便热爱当代艺术。因此上世纪80年代初，我就参与了洛杉矶当代艺术博物馆（MoCA）和洛杉矶县立美术馆（LACMA）的运营。还有我的导师，吉斯兰?莫雷-唯维尔（Ghislain Mollet-Viéville）也丰富了我的视野。虽然从小就受现代艺术的熏陶，但我选择了一条也许更加注重思维、更加观念的路线。观念艺术颠覆了我，主宰着我的生活。 　　Q：您是如何开始从事现在的职业的？ 　　A：在上世纪90年代，洛杉矶的艺术舞台上，闪耀着约翰?巴尔代萨里（John Baldessari）、赖瑞?贝尔（Larry Bell）、约翰?麦克拉肯（John Mccracken）、爱德华?凯恩霍兹（Ewdard Kienholz）、埃德?拉斯查（ED Ruscha）、罗伯特?欧文（Robert Irwin）等人……但是最触动我的却是我的同龄人：麦克?凯利（Mike Kelly）和 保罗?麦卡锡（Paul Mccarthy）两位无情批判美国社会的艺术家。我强烈地被其感染，以至于作为一名法国人，感到难以在加州继续生活和工作下去。巨大的城市、不近人情的中产阶级、暴力、宗教拉拢、性取向及宗教信仰不同的分隔―这些对于我来说都难以忍受。我在当地唯一的寄托就是美术馆。美术馆里那些作品在当时给我莫大的安慰。 　　1993年，一个想找某些特定艺术家作品例如塞?托姆布雷（Cy Twombly）的客人找到了我。克劳德?贝里（Claude Berri）当时卖掉他的一部分收藏，我想办法收购了它们，然后和唐纳德?贾德（Donald Judd）的作品合并，帮这位客人构建了一个相当有份量的收藏体系。这项工作使我立刻进入收藏圈子的核心，很快，一位墨西哥企业家，欧亨尼奥?洛佩斯（Eugenio Lopez）与我取得了联系。1995年，我们俩开始了一次艺术探索，后来成为了其公司Jumex果汁集团的收藏。这在墨西哥当地非常有意义，因为墨西哥是一个非常信奉宗教的国家，因此一个全部由观念艺术作品构成的艺术收藏起初在那并不被认可和看好。但是这个收藏却为当时的艺术界带来了一丝光明，以加布里埃尔?奥罗斯科（Gabriel Orozco）、佩德罗?雷耶斯（Pedro Reyes）、加布里埃尔?库里（Gabriel Kuri）、达米安?奥尔特加（Damian Ortega）这些艺术家为代表，他们都与前辈有着断层，这些新的作品的出现，使得那些墨西哥收藏家们为之激动，部分藏家是我代理的。Jumex集团的收藏在我心里异常重要，因为这次经历满足了我热爱这份工作的所有因素：发现新青年艺术家，并试图直接和画廊对话，同他们沟通我所发现和感受到的东西，并让他们认可。 　　Q：您所代理业务的收藏家都是哪些人群？ 　　A：商人占了大多数。我住在洛杉矶，但是我在巴黎有一处住所，我也会和我的客户前往世界各地，参观博览会、画廊，我带他们认识新的作品和艺术家。起初，经常是收藏18世纪、19世纪作品的收藏家来找我，他们或许是私人生活发生了变化（新的伴侣，新的房屋）想要改变身处的环境。他们来找我是因为他们了解我的做事方式。 　　Q：您是如何定义这种做事方式的？ 　　A：首先，我有非常美式的审美，更确切地说是非常加州式的。对于收藏，我注重的是想法和时间。我不会去做轻而易举的事情。同时，诚信是对我来说非常重要的一个信条：对自己诚信，对于别人―那些将发现和收集作品的任务交付与你的人也要诚信。当我组建一系列收藏的时候，这个过程很像写一本书，作家会定义叙述的主线，并小心地选择人物。我愿意成为我欣赏的艺术家的补给站，购买作品让其保持创作，这既是一种审美，也是一种思想。同等重要的一点，是一个收藏体系内部的节奏。我尤其注意我构建的收藏体系中作品之间的对话和彼此的联系。 　　Q：您是如何确定收藏家喜爱的作品类型的？ 　　A：我一点点地鼓励他们，激发他们，最终将他们引上正轨，就像是在大鲨鱼前游泳的小鱼。在美术馆里，我知道哪件作品适合哪一位收藏家，但是可能需要跨越某些心理障碍。比如，有的收藏家不喜欢触碰带有性主题的作品，因此我不会直接推荐那些明显带有此主题色彩的作品。然而，我可能会建议在创作观念中带有一点此类尝试的作品，并为其在收藏体系中找到一个位置。