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建造边缘,没有建筑建筑师 　　2010年的威尼斯建筑双年展“意外地”将国家馆的金狮奖授予了只有七十万人口，由三十三个小岛组成的巴林王国（kingdom of Bahrain）提交的展示案：重申（Reclaim）。不可否认的是，这一由巴林文化部与辖下的建筑师公会联合策划的“重申”，摆放进“威尼斯”现场的三栋渔夫的渔寮、访问渔民的录像作品以及对巴林目前进行的持续到2030年的海岸填海与都市更新计划的调研和分析，能够得到评审团的肯定，无疑是对同期展示的那些充斥着多媒体奇观效应的国家馆大制作们的讽刺。但是如果我们只关注评审团对其的评语“将建筑的形式转换成海洋是公共空间的工具，以出色而谦卑的手法，强烈响应此次策展的主题”，而忽略了这一“建筑师”的工作是藉由展示系统，才得以出人意料地引发这一“讽刺”效果的话，那么在媒体图像传播中的三栋“渔寮”，就像此次展出的主题“建筑让人们相聚”那样，只是为上世纪五、六十年代提出的“没有建筑师的建筑”的论述，添加了一个简化的注脚。让我们回到朗西埃在1996年的《政治的十个主题》的开篇，他是这样界定何谓“政治”的：政治并不是权力的实施。政治应当从其自身被界定：作为一种由适当的主体付诸行动，并符合一种内在的合理性的特殊行为模式。由此，与我们通常所认为的不同，朗西埃认为对政治的思考应当与对权力的思考相互分离，并且政治的行动是在相背离的事物之间的关联，只有这样，政治