电影编剧VS电视编剧.docVIP

电影编剧VS电视连续剧编剧电影编剧VS电视连续剧编剧 作者:烛龙大家都看过电影,也都看过电视连续剧.可能非专业的人会发现两者并没有多大的区别,都是一群人发生了一些故事.但是,希望专业的人,一定要研究清楚这两种截然不同的编剧方式.电影编剧讲求整密,一部电影只能有一个情节最高任务.如果一个人的行为过多:又是杀人,然后和仇人的女儿结婚,然后沉迷赌博,堕落,染上毒瘾,又要扭转整个时代的乾坤,后来发现了老婆是仇人的女儿,又后悔,然后又改过,但是不幸被数年前的凶杀案侦破导致入狱,在监狱里如何发奋,争取老婆的原谅,出了监狱,如何禁止毒品,但是赌博依旧成性,等等等等这样的题材,我们是无法拍成一部成功的电影的.因为它太杂,太乱.人物的最高任务并没有,只是一连串的人物遭遇.叙述人物遭遇的影片也有,比如天堂电影院,但是,我们可以看到天堂电影院主人公多多从小时候开始,一直到老,并没有叙述一个人一生的遭遇,而是抽取了具有典型的片段部分,串联起来的,而这些片段,又恰恰与这个电影院都发生着强烈的关系.电影整体结构松而不散.因而成为了典范之作.而往往那些导演,不明白这些,去把一个故事松散到没有骨架的作品,不加思考地去拍出来.比如,号称李连杰收山之作的霍元甲.这部电影,从霍元甲年少轻狂,到老成,当中结识一少女,在其他村庄里住了一阵子.我不知道有多少观众注意到,其实这一切都不是人物自然的走向,而是导演的刻意安排.霍元甲的转变太突然,没有作好充分的铺垫,仅仅是导演安排了一个村庄,目的很明确,就是要霍元甲转变.但是,并不成功,或者说,很失败.这个村庄太突然,太松散,仿佛是游离在整个戏之外的戏.而这个游离又是与主题的最高任务丝毫没有挂钩,仅仅是为了连接上面和下面,因此成为了导演的解释工具.为什么会这样?我来给出答案.依照电影编剧,霍元甲的转变,应该是在和他最熟悉的交际圈里发生事件,使得他发生了某个认识,然后转变了.比如,霍元甲打擂,输了.于是他开始沉思,跟他的好友认错,并讨教西方学术,发现自己输的原因是对某一拳法的拳理不了解,而这一拳理正是中西方文化融合的产物,熟悉搏击的朋友应该知道,中国武术往往是跟某一个思想联系在一起的.不同的思想会有不同的武术门派,因而形成了门派与门派的分歧.霍元甲应该是在类似于这么的一个过程中,发现了平时不曾发现的人物,发现了平时疏忽了的事物.这样就远远要胜出设置一个村庄戏,莫名其妙让霍元甲漂流到那里,在那里发生了一件游历的事件,然后霍元甲再回到佛山,之后那个村庄就知字不提了的方式.而我们看霍元甲是不是觉得很熟悉,是不是让你想到了类似与港产的古装功夫片连续剧了?一个掉下悬崖的人,没死,遇到了什么人,得到了什么帮助,然后重反江湖,功力大增......这是电视连续剧的编剧方式,电视连续剧之所以可以改编一些小说,是因为电视连续剧和小说的编剧在结构上有一定的相似.一般港产动作片电影,往往是主人公失败后,主动寻找战胜的方式,然后战胜对方,这是正确的电影结构,非常整密,每一个动作都直接联系到主题,最高任务.而电视连续剧也有最高任务,但是,相对要松散很多很多.电影里,我们非常忌讳的是,影片到当中了,还有新的角色再加入,人物关系还没说清楚...而在电视连续剧里,我们最希望看到的就是到10集左右,又出现了一个新的人,注入了一股新的力量,推动主人公的行动.(注意,一般观众乐意看到着股力量是推动主人公行动,而不是阻止主人公行动,因为观众这个时候都想知道的是主人公将怎么做,而不是他的对手将怎么做)电视连续剧是按照比例放大了的电影吗?不是,绝对不是这是两种完全不同的门类,编剧在这之间并不一样.电视剧是按照集来播放的,他需要吸引人的眼球,但是,电视剧无法做到不时地给个高潮,因为电视剧更松散,它的高潮并不容易,一些下三烂的导演就喜欢用洗澡镜头来拉收视率,这是可耻的行为.电视剧每集还要设置悬念,尤其是在结尾的时候,必须要设置大悬念,逼着观众要看下一集.电影完全不需要这些顾虑,电影的高潮可以一直在设置,因为电影本身就是人的行动,人怎么动,为什么动,动机是什么,目的是什么,障碍是什么,都非常明确,只要人一动,就一定会有悬念,因此小高潮不断.并且,电影不需要顾虑观众手里的遥控器,因此,电影可以发展成艺术,而电视剧的编剧目的的不纯导致电视剧永远成不了艺术.霍元甲是一个电视电影不分的导演,把适合电视连续剧的本子做成了电影.那么风云的导演则是把一个电影的本子拍成了电视连续剧,同样也是业余级的错误.电影风云雄霸天下大家都看过,电影的情节紧凑,在这么点时间里,给足了观众的刺激.而风云这个烂到及至的电视连续剧,它已经没有足够的素材了,因此它在硬凑素材.非常无聊的为了一个龙脉,还有一个武林至尊的地位纠缠,并且是非常无聊的,没