浅析流水别墅与萨伏伊别墅中不同美学.docVIP

浅析流水别墅与萨伏伊别墅中不同的美学 1141401005 土建一班 范仁杰 流水别墅与萨伏伊别墅是建筑大师赖特和柯布西耶留给我们的现代主义建筑（特别是小住宅中）的经典作品，深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则——建筑形体和内部功能的结合，建筑形象的逻辑，构图的法则，比例和秩序之美等等，对宣扬和建立现代主义建筑风格都起到了至关重要的作用。这样伟大的建筑作品，必然在美学上也存在不同的表现。这里，我就想从造型，材料，比例尺度和空间运用四个不同的美学角度来简单分析一下两者的不同之处。 第一造型 流水别墅造型别致，现代感强烈，线条流畅，富有强烈的韵律感和生命力，容易激起审美主体强烈的审美情感，即使在静止状态仍富有强烈的运动感。同时，建筑的流水瀑布使得建筑动感十足，在这里极端相对的元素容纳于一种危险的平衡中。瀑布所形成的雄伟的外部空间使“落水山庄”更为完美，两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度，使得别墅充满动态的活力 而萨伏伊别墅外形轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。但因为采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。 第二材料 赖特是一个非常会运用建筑材质的大师在材料的使用上，流水别墅也是其非常具有象征性的作品之一。建筑所有的支柱都是粗旷的岩石，岩石的水平性与支柱的竖直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。建筑材料主要用白色水泥与栗色毛石。水平的白色水泥平台与自然地岩石相呼应，而栗色的毛石就是从周围的山林搜集而来的，有着“与生俱来”自然质朴和野趣的意味。 萨伏伊别墅因为采用了多米诺体系，主要的建筑构件都是以钢筋混凝土现浇构筑而成，它的外部装饰全部采用白色粉刷，代表新鲜、纯粹的建筑特征，与流水别墅追求自然淳朴的建筑材质产生了明显不同 第三比例与尺度 任何物体只要具备了一定的比例关系，它便具备了视觉上的美感。而流水别墅最为人称道的就是其比例与尺度恰到好处的运用。赖特在流水别墅中空间的高矮与大小，都为业主提供了亲切宜人的尺度，同时，因为其采用了和谐的比例，无论从哪个角度看来，都能让人感受到美的存在。但是不可否认的是，在对比例和尺度的追求上，赖特还是做出了让步的。流水别墅中起居室的高度只有2.5米，一个在传统意义上会让人感到压抑的室内高度，而赖特运用对其他细节的处理，在一定程度上弥补了这个缺点。 萨伏伊别墅在整体设计上遵从柯布西耶所说的模数化设计—这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。而从立面上惊鸿一瞥，具有左右对称的平衡，然后上方的几个圆柱体却破坏了这样的对称关系，但经过仔细打量后，这个建筑仍然是平衡的，因为上方的突出物加上下方空虚的部分，维持了一种不对称的平衡美。 第四空间运用， 流水别墅共三层，面积约为380平方米，每一层都如同一个钢筋混凝土的托盘，支承在墙和柱墩之匕，一边与山石连结，另外几边悬伸在空中，各层托盘大小和形状都不相同，向不同方向远远近近伸入周围的山林环境；别墅各层有的地方围以石墙，有的地方是大玻璃窗，有的地方封闭如石洞，有的地方开敞轩亮 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸、相互穿插，内外空间互相交叉、互相交融、浑然一体； 光的巧妙运用使得内部空间充满昂然的生机，光线流动于起居室的东南西三侧，最明亮的光线从天窗泄下，一直通往建筑下方溪流崖隘下的楼梯，岩石铺成的地板上。起居室的空间气氛也随着光线的明暗变化而显得多样的风采。 萨伏伊别墅的内部空间极为复杂，表现出了一种内向性的性质，建筑与外部环境几乎没有什么联系。萨伏伊别墅的四个立面几乎都是相同的，放在立柱上的方盒子是建筑的主体，四个立面的条形观景窗最大限度的开满整个墙面。由此可见，萨伏伊别墅的没之在于她本身的美，周围的环境只是作为她的衬托，她才是场地的主角。 柯布西耶对室内空间采用了开放性的设计，十分大胆地将大片的空间留给自然，开放与半开放的空间相结合使得空间分隔不会显得太突兀。动态的、非传统的空间组织形式，尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间，在传统的三维尺度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素，使空间呈现出更多的变化；车库的设计—特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交； 萨伏伊别墅和流水别墅，无论两者在美学上有什么不同的表现，它们都是无与伦比、永恒持久的作品，是以后世世代代建筑师都无可规避的经典。