凯文·卡特和饥饿的苏丹.docxVIP

凯文·卡特与《饥饿的苏丹》 新闻价值的伦理冲突 凯文·卡特 南非自由摄影师 1993年拍摄《饥饿的苏丹》 1993年3月26日刊登于《纽约时报》 1994年获普利兹新闻特写摄影奖 此后饱受争议 1994年7月27日自杀 “真的，真的对不起大家，生活的痛苦远远超过了欢乐的程度。” 《饥饿的苏丹》 “上帝啊！可我必须先工作。如果我不能照常工作的话，我就不该来这里。” 战争 贫穷 生命 凯文·卡特希望人们关注的： 争议 1.凯文·卡特只是在完成他自己的本职工作，不应对其大肆施加道德谴责 2.记者的职责就是采集报道新闻事实 3.平常人看到的是眼前的东西，记者担负的是社会道义。牺牲小部分人的利益为了更大部分人的利益是可取的 支持： 反对： 1.如果记者处在能够给与帮助的位置，在道德上就有义务提供援助 2.摄影记者首先是一个人，然后才是一个摄影记者 3.谁也没有权利要求为了大多数人的利益，就让一小部分人作出牺牲。 4.在职业责任所要求的抢抓新闻与社会公德所要求的救危扶难之间，人文关怀是第一位的。 从不同学科角度看待此问题 新闻学：新闻伦理学，摄影学 社会学：角色理论 伦理学：功利主义 新闻伦理学 国际新闻记者联合会于1954年通过《记者行为原则宣言》，联合国亦颁布有《国际新闻道德信条》 如果新闻工作一旦丧失道德价值，它即刻便会变成一种对社会无用的东西，就会失去任何存在的理由 美国职业记者协会（SPJ）伦理规范 新闻伦理学 记者的职责是采集报道新闻事实 记者担负的是社会道义，大部分人的利益 追求素材的真实和报道角度的正当性 斟酌事件的新闻价值 把具体的人作为手段而非目的，是早已被包括政治伦理、新闻伦理在内的各种规范伦理学抛弃的做法 SPJ伦理规范 对那些可能因为新闻报道而受到负面影响的人们表示同情。当面对孩子和没有经验的新闻来源或新闻主体时，要特别小心 认识到采集和报道信息会引起伤害和不适，报道新闻并不意味着你就可以傲慢自大 除了公众的知情权之外，新闻记者不应该对任何其他利益负有责任 警惕新闻来源为了好处或金钱而提供信息，避免力求新闻出现的心理 摄影学 新闻摄影对现场的依赖容易使受众忽略摄影记者的职业解释 图片报道的震撼力激发了受众对表现主义更加强烈的关注，导致了受众对摄影记者非理智的苛求 死亡题材摄影伦理评价的三维指标：照片的刺激程度，施救的可能性以及公共性 刺激性程度： 如何在传播真实信息与避免过分残忍之间找到平衡，是媒体需要在实践中不断探索的主题。 施救的可能性指数： 评价死亡题材新闻摄影的伦理状况，还需要研究事发时的施救可能性。 如果没有施救的可能性，或者受害者正在得到他人的救助，记者的拍摄行为或许可以得到重新评价。 公共性 “公共性”是各类摄影伦理问题中具有普适性的评价准则，它是一个严肃的政治学概念，通俗地说，新闻事件的公共性，即是这一事件与社会公共利益的关系、资以进入公共空间供社会关注、探讨的程度。由于死亡题材的特殊性，考察这类照片的公共性，便具有了更为特殊的意义。 图片报道依靠摄影记者抓取新闻事件中具有典型意义的瞬间，这些瞬间对新闻事件信息的传达是不完整的，这一瞬间的前因后果等其他信息，只有依靠文字说明和受众的推测来完成。 记者拍摄媒体编发新闻照片的时候， 无论单幅还是组照，都会着眼于新闻事件本身信息的最大化，不会用画面和版面来传达记者拍摄这些照片前后的其他信息，受众无法全面了解摄影记者在新闻现场的表现。 因此，在新闻现场，摄影记者即使二者兼顾，做到了记者和人两种角色的完美把握，他们也同样会遭到非议。 画面说话的局限性 受众对摄影记者非理智的苛求 与电影报道和电视报道不同的是， 图片报道总是定格了新闻事件中最能凸显主题的画面， 无限放大了受众对这一画面的感受时间， 而且它又给受众认识新闻事件留下了想象的空间， 受众往往会在画面的指引下掺搅着自己的主观认识去揣测新闻事件的原因和结局。 受众对摄影记者非理智的苛求 这些特征给图片报道带来了两种后果： 一是，它比包括电影和电视在内的所有报道形式都能够更加强烈地触动受众的心灵 二是它更容易激发受众非理智的主观情绪。 受众对摄影记者非理智的苛求 因此，当新闻事件得到外力的帮助能够改变结局时， 当新闻事件的主人翁得到外力的帮助能够改变命运时，受众首先会希望画面证明正身处现场的摄影记者成为期望中的帮助者。 这时候，受众不会因为认同记者的角色而容忍摄影记者“袖手旁观”“见死不救”。 角色理论 人的社会角色是人在一定社会背景中所处的地位或所起的作用 人既是社会的产物，又能对社会作出贡献 一个人可以同时扮演多个角色，并能保持各角色间和谐一致，但有时也会发生角色冲突 新闻记者在职业行为和社会道德中的冲突本质上是一种角色冲突，可以分成两类：角色冲突和角色内冲突。