论红楼梦人物探春.docVIP

PAGE PAGE 1 論《紅樓夢》人物－－探春 主題：大觀園中的玫瑰－－探春 玫瑰美麗而有刺。之所以稱探春為玫瑰，是因為她不會主動攻擊別人。然而一旦受到欺侮，便會勇於反擊，不容侵犯。 研究動機 書中眾女兒得結局大多同歸於沒落，何以探春的結果較為圓滿？ 賈家四姊妹各有其性格與人生際遇，她們的名字分別為元春、迎春、探春、惜春，其中「元、迎、探、惜」可讀做「原應歎息」，表示作者暗喻她們的下場同樣不好。但在結局的部分：元春雖貴為皇妃，可惜在得寵之時，不幸得了痰疾而薨逝；迎春嫁給了中山狼，卻被折磨致死；惜春天性孤僻，走上獨善其身的遁世。只有探春獲得美滿的歸宿。探春自己所製的燈謎「風箏」中說道：「游絲一斷渾無力，莫向東風怨別離」，隱約之中象徵了她的身世。雖然是遠嫁，但畢竟對方是好人家，不失為一樁好姻緣。而作者之所以如此安排，一定有他的道理。或許作者想藉著探春這角色告訴我們：勇敢積極的人，才值得擁有幸福。 惜才的心理 探春在大觀園中，算得上是一位堂堂正正而有作為的女性。可貴在於她是位女性，同時，這也是可惜之處。探春在才智方面，是一枝獨秀的。試看她接任鳳姐的治家權時，不僅能把握住短暫的時間，細細觀察這大家庭的缺失，更能對症下藥，積極地興利除眾弊，治家的才能表露無遺。李紈、寶釵雖然也同代為治理賈府，然而李紈是個重德不重才之人，平日對下人是多恩無罰，實在不是理家人才；寶釵雖有才幹，但以她平時的為人處世來看，她所注重的是人際的和諧關係，於是她採取「不干己事不開口，一問搖頭三不知」。如此一來，真正為賈府做事的，便只有探春一人。可惜她身為女性，在「女子無才便是德」的傳統思想下，無法大大地振作賈府。不然以她的才能與魄力，賈府必是蒸蒸日上，又怎會招來抄家的命運？她自個兒也說過：「我但凡是個男人，可以出得去，我早走了，立一番事業來，那時自有一番道理。偏我是女孩兒家，一句話也沒我亂說的。」因為舊禮教完全束縛了她的抱負，不然生在現今，必定是位傑出的時代新女性。 一向注意配角的特色和功能性 這個習慣是從以前就不知不覺中培養起來的。例如迪士尼影片「花木蘭」的詼諧角色木須龍；聖經故事「浪子回頭」中不甘心的大兒子；現代小說「千江有水千江月」選擇出家的大妗；台灣電影「童年往事」裡一心要回大陸卻老是迷路的阿媽等等，都是我會注意到的角色。或想像豐富、或強烈對比、或真實描寫、或細細刻畫，他們大抵都有一個主要特色，那就是留予讀者一種鮮明的印象或感動。在曹雪芹筆下的探春，也是躍於紙上的一個角色。尤其她整頓大觀園時所展現的魄力，總是教人精神為之一振。探春的言行舉止之中，頗有積極的動力在裡頭，總是含藏一份豁達、高雅的氣質。雖然不是主角，但像這樣的女性，教我不注意都難。 研究方法 版本的選擇 研究紅樓夢首要的功課，便是先詳閱紅樓夢全書。然版本的選取，最好是以最接近曹雪芹原本為上。針對此基本要求，便開始到坊間各大書局，經過再三比較之後，我決定採用的是馮其庸等人校注的《紅樓夢校注》。原因有以下四點：（1）它是以庚辰本為底本，而庚辰本是所有脂評本 脂硯齋所評。中抄得較早，也是保存的最為完整的一部；（2）它使用以參校的版本較先前各本尤多；（3）注解時儘量注明原出處；（4）字詞典故，以至通篇大旨的解釋，較他本更為周到。 脂硯齋所評。 比較探春與其他角色的相異之處，以及互動情形。 探春除了有抱負和才幹之外，她的出身也頗特別。原來她是庶生的，在那個階級分明的時代裡，一位姨娘所生的孩子是不太受人注重的。然而探春懂得潔身自愛，凡事都有自己的原則，在她身上幾乎找不出什麼毛病。因此才能置身於黛玉、寶釵之中，而不會黯然失色。 探春與其他人的互動情形，在日常生活中便可略知一二，但只能看出探春較為拘謹的一面。然而在詩社集會之秋，我們發覺在她的才情上，可以看見文學氣息的另一面。雖然，探春作詩的天份才氣，並不如黛玉、湘雲等人，然而詩社的發起，卻是由她發起。這可看出探春有相當的組織領導能力。 有了初步印象，再參考其他相關資料，了解前人對探春之看法與評價。 在《紅樓夢人物論》中，作者魯太愚先生認為，探春不失為一位政治風度的女性；《紅樓夢的重要女性》書中，作者梅苑以為探春所表現出來的，是一種豁達而高雅的氣質；司馬璐所著的《紅樓夢與政治人物》，書中指出探春是既有文才、又有幹才的改革派；歐麗娟所著《詩論紅樓夢》中，表示探春在思想上已有女性自覺的意識 見第二章〈《紅樓夢》中創作活動所反映的傳統習尚與當代風潮〉之第五節「戒字－避俗趨雅、以退為進之法」。。 見第二章〈《紅樓夢》中創作活動所反映的傳統習尚與當代風潮〉之第五節「戒字－避俗趨雅、以退為進之法」。 在許多前輩的論點當中，發現探春的評價大多是正面的。這和我在閱讀紅樓夢之際，對於探春的感覺是一致的。在曹雪芹筆下的探春，集勇敢、才智、魄力於一身，時而慎行慎言，時