子衿（原创ppt课件）.pptVIP

诗经 郑风 子衿;　●青青子衿，悠悠我心。 纵我不往，子宁不嗣音？ ●青青子佩，悠悠我思。 纵我不往，子宁不来？ ●挑兮达兮，在城阙兮。 一日不见，如三月兮。 ;●青青子衿，悠悠我心。 纵我不往，子宁不嗣音？ ;●青青子佩，悠悠我思。 纵我不往，子宁不来？; ●挑兮达兮，在城阙兮。 一日不见，如三月兮。;赏析; 近人吴闿生云：“旧评：前二章回环入妙，缠绵婉 曲。末章变调。“（《诗义会通》）虽道出此诗章法之妙， 却还未得中三昧。全诗五十字不到，但女主人公等待恋人 时的焦灼万分的情状宛然如在目前。这种艺术效果的获得，在于诗人 在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用 “挑”、“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对 恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮“的 独白。两段埋怨之辞，以”纵我“与”子宁“对举，急盼之情中不无矜持 之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。 末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观 时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸 以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致 ，而上溯其源，本诗已开其先。所以钱钟书指出：“《子衿》云：‘纵 我不往，子宁不嗣音？’‘子宁不来？’薄责己而厚望于人也。已开后世 小说言情心理描绘之河。;;艺术特点; 《诗经·郑风·子衿》中比的运用也很广泛，表明诗人具有丰 富的联想和想象，能够以具体形象的诗歌语言来表达思想感情，再现异彩纷呈的物象。 《诗经·郑风·子衿》中“兴”的运用情况比较复杂，有的只是在开关起调节韵律、唤起情绪的作用，兴句与下文在内容上的联系并不明显。 这种与本意无关，只在诗歌开头协调音韵，引起下文的起兴，是《诗经·郑风·子衿》兴句中较简单的一种。 《诗经》中更多的兴句，与下文有着委婉隐约的内在联系。或烘托渲染环境气氛，或比附象???中心题旨，构成诗歌艺术境界不可缺的部分。 　　《诗经·郑风·子衿》中赋、比、兴手法运用得最为圆熟的作品，已达到了情景交融、物我相谐的艺术境界，对后世诗歌意境的创造，有直接的启发意义。; 《郑风·子衿》的句式，以四言为主，四句独立成章， 其间杂有二言至八言不等。二节拍的四言句带有很强的节 奏感，是构成《诗经·郑风·子衿》整齐韵律的基本单位。四 字句节奏鲜明而略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显 得回环往复，节奏舒卷徐缓。《诗经·郑风·子衿》重章叠句 的复沓结构，不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意 义表达和修辞上，也具有很好的效果。 《郑风·子衿》中的重章，许多都是整篇中同一诗章 重叠，只变换少数几个词，来表现动作的进程或情感的变 化，三章里只换了六个动词，就描述了采莒的整个过程。 复沓回环的结构，灵活多样的用词，把采苡的不同环节分 置于三章中，三章互为补充，在意义上形成了一个整体， 一唱三叹，曼妙非常。 ; 《郑风·子衿》的叠句，《郑风·子衿》中的叠字，又 称为重言。 《郑风·子衿》的押韵方式多种多样，常见的是一 章之中只用一个韵部，隔句押韵，韵脚在偶句上，这是我国 后世诗歌最常见的押韵方式。还有后世诗歌中不常见的句句 用韵。《诗经》中也有不是一韵到底的，也有一诗之中换用 两韵以上的，甚至还有极少数无韵之作。 《郑风·子衿》的语言不仅具有音乐美，而且在表意 和修辞上也具有很好的效果。《诗经》时代，汉语已有丰富 的词汇和修辞手段，为诗人创作提供了很好的条件。《诗经 》中数量丰富的名词，显示出诗人对客观事物有充分的认识。 《诗经》对动作描绘的具体准确，表明诗人具体细致的观察 力和驾驭语言的能力。 ; 总之，《郑风·子衿》的语言形式形象生动，丰富 多彩，往往能“以少总多”、“情貌无遗”（《文心雕龙物色》 ）。但雅、颂与国风在语言风格上有所不同。雅、颂多数 篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比较多。 小雅和国风中，重章叠句运用得比较多，在大雅和颂中则 比较少见。国风中用了很多语气词，如“兮”、“之”、“止”、 “思”、“乎”、“而”、“矣”、“也”等，这些语气词在雅、颂 中也出现过，但不如国风中数量众多，富于变化。国风中 对语气词的驱遣妙用，增强了诗歌的形象