序摇 摇一.PDFVIP

1 序摇 摇 一 与振武相识是十年前的一次偶然,那是1999年在上海举办全国外国文 学年会的时候。 会议间隙,一个毛头小伙儿拿着我的《二十世纪美国文论》 找我签字,告诉我他叫朱振武。 白驹过隙,转瞬十载寒暑,振武已经从一个 青年学子成长为中年学者,成了教授和博导,写了不少英美文学方面的文 章,而且在翻译界也小有名气,尤以译介了丹 ·布朗的《达 ·芬奇密码》系 列作品引起关注。 我对振武的注意,最初是由于他对福克纳的研究,当时他在《外国文学 评论》上面发表了关于威廉 ·福克纳的创作发生的文章。 2006 年,他投稿 给《外国文学评论》,讨论爱伦 ·坡的效果美学,我曾就其中的若干问题与 他通电话,并多次通过电子邮件和他探讨其中的一些提法和译法。 振武很 好学,很快对论文做了调整和修改。 后来在几次会议上也时有会面,知道他 这几年一直潜心于爱伦 ·坡的研究,并获得了国家社科基金的后期资助。 但接到振武的《爱伦 ·坡研究》这部书稿,我还是有些惊讶。 厚厚的一 大本,粗算起来该有三四十万字,能说点什么呢? 只能用“后生可畏冶、“后 继有人冶、“后来者居上冶之类的赞词表示一些感慨吧。 爱伦 ·坡在西方是 个尽人皆知的名字,在多个领域里都有可圈可点的影响;在中国也是最早被 译介、并对上世纪三四十年代的一些文化人产生过影响的“怪杰冶。 自鲁 迅、周作人兄弟在《域外小说集》中将坡的作品引进以来,国内学界时断时 续地对他有过不少的论述,但像振武这样作为单独专题的比较系统的研究, 则确实没有见到。 就此而言,振武的这部《爱伦 ·坡研究》的专论,即便算 不得“拾遗冶,称之为“补缺冶则还是合适的。 的确,振武的这部专论主要是从文化与美学角度展开对坡的讨论。 他 首先对坡的生平及创作之旅进行回溯,努力寻找作家的特殊经历和社会背 景对其创作产生的影响,并从中探究其作品几种形态的发生学原因;对坡在 2 爱伦 ·坡研究 国内外(主要是中国和美国)的研究状况进行梳理评述,探讨其作品、特别 是小说在中国这个异域文化环境中的复生;对我国渐呈多元趋势的爱伦 · 坡诗歌研究进行分析;然后讨论跨文化与跨学科语境下美国学界对坡的研 究。 接着,也是专论投入笔墨最多的部分,就是对坡的小说创作进行研究: 对其推理小说、科幻小说、哥特小说、幽默小说等作分门别类的探讨,对其作 品的源流、形态、社会性及至当下意义等发表自己的看法。 在小说研究之 后,他又从宏观与微观两方面探讨坡的诗歌创作及其对现代派高雅文化和 通俗文化的影响,然后探讨了坡的创作理论,重点研究其效果美学理论。 最 后一部分为附录,振武把精心搜集整理的有关坡的资料无私地奉献给学术 界,不仅使这部专论更具有一种整体性,而且为今后的研究提供了便利的条 件。 说起这个爱伦 ·坡,不仅过去、而且我相信今后还不断会有人问这个问 题,即,我们为什么要研究坡———不仅是读一点坡,而且是为什么要对坡做 更深入的研究? 这个问题若换一个问法就是:这个爱伦 ·坡到底能给我们 哪些别的作家所不能给的启示? 早在上个世纪初,周氏兄弟在《域外小说 集》的附录中对坡即有这样寥寥数语的简介:“性脱略耽酒,诗文均极瑰异, 人称鬼才。 所作小说皆短篇,善写介绍,恐怖,悔恨等人情之微……冶而当 年沈公(雁冰)论及坡时,亦有一句“与俗殊咸酸冶的评语。 中国新文学的这 几位前辈其实从一开始就已言简意赅地把握住了坡的精神实质,对我们为 什么要研究坡作了最好的回答。 这里我不由想起了我当年研究生毕业论文答辩时的一件小事。 我的论 文选题就是爱伦 ·坡,当时全系研究生的论文选题都是张榜公布的。 记得 那天是请了英若诚先生来参加我一个同学的答辩,我们有几个同学在北大 民主楼的门口迎候。 英先生进门后在布告栏前站住,浏览了一遍这份拟答 辩论文的名录,只听他随口说了一句:“哟,还有搞爱伦 ·坡的,看来真的是 思想解放了啊!冶言者无心,听者有意。 站在一旁的我心里不觉一动:这个 爱伦 ·坡何以能与“思想解放冶挂钩,而搞爱伦 ·坡就能成为衡量“思想解 放冶的一个标识? 长期以来,我们或许太习惯于这样一种认识,即一定要把文学看成是某 种客观现实的反映,而作家的写作也一定被认为是在表现他对社会现实的 某种感慨和思考。 殊不知,爱伦