话剧《雷雨》舞台美术设计浅析权威资料.doc

话剧《雷雨》舞台美术设计浅析 本文档格式为WORD,感谢你的阅读。 　　摘 要： 曹禺的经典作品话剧《雷雨》是中国话剧成熟的标志，被多次搬上荧幕与话剧舞台，话剧《雷雨》全明星版舞台美术设计中布景道具、灯光设计、服装造型等方面把握到位，舞台美术设计对表现其中复杂的人物关系与跌宕起伏的剧情起到了关键性的烘托作用。为话剧《雷雨》创造和组织了动作空间，充分营造了话剧《雷雨》发生的环境与地点。将话剧《雷雨》在剧场中的舞台美术感官体验提升到一个新的层次，使观众在感受其中戏剧性的话剧情节同时领略一场基于剧本原汁原味的舞台美术视觉盛宴。 　　关键词： 舞台美术 布景与道具 灯光设计 服装造型 　　一、舞台布景与道具 　　从舞台美术方面对话剧《雷雨》全明星版进行分析，舞台布景与剧本内容紧扣，剧本故事情节主要发生在周公馆，也就是周朴园的住所，主要环境固定在周朴园住宅的客厅中，为了营造客厅的氛围构成，在此舞台主体布景中，沙发、柜子、椅子、台灯等成为了演员们表演的支点。且这些桌椅板凳都有相应的故事背景，根据剧本的陈述这些桌椅板凳都是三十年前与侍萍相识的旧物件，因此在周公馆中会摆设一些中国传统家具。此天幕是由可活动的景片组成，夸张化放大的窗是为了戏剧呈现，且窗户可以自由开合。此设计也是为剧情服务，在表演过程中演员需要按照剧本开关此窗。剪影式的窗帘以及客厅的门，此门也可开关活动。蘩漪因被认为有病，长期在楼上卧室休息，偶尔下楼到客厅活动。楼梯也成为了必不可少的表演道具，为涟漪上下楼梯的表演提供支点，同时为演员在舞台上表演与调度提供了一个新的运动轨迹，打破在同一维度上的刻板表演，提供了舞台调度的更多可能性。在整场演出中扮演蘩漪的演员借助楼梯道具的表演充分的体现了剧本中此人物情绪的变化。 　　发生在鲁贵家的一幕，家具和窗户都有切换，很符合当时所谓下等穷人家中的设置，不再有华丽的玻璃窗纹理，取而代之的则是木结构糊纸的中国传统老式窗户，家中家具相当简陋，属于竹制或木制的板凳桌椅，普通的四方桌上随意放有一些及其简陋的粗糙青花瓷杯具和餐具，墙边还挂着一副装裱过的画，屋内还有十分普通的板床，床单为没有档次的单调方格花纹。与周公馆家中家具截然不同，突出两家人身份上的巨大差距，就连三十年前的旧家具都远比这些家具华贵。 　　二、舞台灯光设计 　　从灯光设计上来看，整场演出气氛营造到位，整部话剧从悲喜上定位属于悲剧。且根据剧本的时间和天气等描述，是乌云密布雷雨降至的夏天。房间闷热且灯光灰暗，气氛十分压抑。在本话剧的灯光设置中，使用了大量的逆光塑造人与景，无论是道具的轮廓，景片上的纹理以及窗户透出的光都是以逆光的灯光造型方式形成，这种光的打法给人心理造成一种压抑与阴冷的视觉直观感受。其中灯光营造最可圈可点的一段是鲁贵向鲁四凤讲述当年传闻周家闹鬼事件时，舞台上所使用的灯光设计，用极强的逆光营造紧张的气氛，灯光颜色使用蓝色，根据日本舞台美术家大庭三郎的《色彩感情价值表》蓝色给人带来冰冷、神秘、回忆的心理指示效果。灯光还为烘托鲁四凤得知事情真相后的心理变化服务，使得四凤紧张的情感得到淋漓尽致的展现。使用一束顶光打在鲁四凤身上，结合风扇叶片转的漏片转动形成旋转与摇摇欲坠的阴影。运动的光影效果体现四凤当时紧张的心情，与得知周萍与蘩漪之间秘密的不安。 　　在周萍夜里前往鲁四凤家中幽会的那一段，灯光运用感染力极强，雷雨交加的夜晚，那种闪电忽明忽暗的视觉感受，配合剧情直接将气氛烘托到一个制高点，这也是他与四凤的关系被繁漪亲眼看见的时刻，也是四凤家人发现四凤与周萍关系的时刻。同样也使用大量逆光，为表明是夜晚，使用大量钴蓝色的灯光，冷色的光感把当时繁漪穿着雨披跟踪周萍的紧张感与惊悚感表现得淋漓尽致，且舞台窗外还配有雨水效果并搭配雷声，这些声光的特效搭配使戏剧性的剧情紧扣心弦。 　　在繁漪和冲儿一起坐下来谈心时气氛平缓柔和，使用了白光外加些许暖光，光位不再是逆光，而有大量面光的存在。配乐舒缓，舞台整体灯光明亮。营造出了母子温情，可见灯光在整个话剧的演出过程中有极强的气氛烘托效果，无论是紧张的气氛，阴森的气氛亦或是温暖的气氛都可以在话剧舞台上依依呈现。 　　三、舞台人物造型 　　从服装造型的方面来看，此话剧中的人物服装都以人物的定位来设定，周朴园是某矿业的董事长，妆面为留胡须的中年男子，同时家庭世代经商。发型为符合其社会地位的大背头后梳样式，为当时有地位者使用的发型，服装穿着带暗纹团花的中式丝绸长袍，有时也穿着当时上流社会的西装，以及华丽绸缎的睡袍。配饰也有其内涵，他佩戴的那副眼镜暗喻道貌岸然的虚伪面孔。 　　繁漪，为周朴园的妻子，也出自有权有势的家庭。面部妆容比较淡，因平时长期卧床休息