第三节威廉·莎士比亚.pptVIP

第三节 威廉·莎士比亚（1564-1616） (shakespeare) 文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人，人文主义最杰出的代表，近代欧洲文学的奠基者之一。 莎士比亚创作分期 1、早期（1590--1600） 一般称为历史剧、喜剧时期。写出《亨利四世》上、下篇等历史剧9部、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》等喜剧10部和《罗密欧与朱丽叶》、《裘力斯?凯撒》等悲剧3部。 2、中期（1601--1607） 一般称为悲剧时期，共写出《哈姆雷特》等悲剧7部，《一报还一报》等喜剧4部。 在这一时期的悲剧中，《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》被称为“四大悲剧”。 福斯塔夫式背景 “福斯塔夫式”背景是恩格斯1895年在给拉萨尔的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘们》中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌回平民社会，上与宫廷关系亲密，下交市井无赖。通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景。使主人公用充分的活动背景，有助于主题的揭示。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。 莎士比亚悲剧的特点：? (1)具有鲜明的现实性和强烈的批判性 (2)有着深刻的思想性和哲理性 (3)基调悲壮，充满希望，有鼓舞人心的 力量 (4)其悲剧在艺术上有极大的成就 3、后期：（1608--1612） 称为“传奇剧”时期，共写出 《暴风雨》等传奇剧四部 《亨利八世》历史剧一部 什么叫“莎士比亚化” 指的是莎士比亚在进行戏剧创作时，所遵循的现实主义原则和形象思维的方法。即要求作家站在时代的高度，从现实斗争出发，通过生动丰富的情节，广阔的历史背景，形象化的语言，从中自然而然地流露出作者的主观倾向。做到客观真实性、主观倾向性、艺术真实性三者有机地统一，完全的融合，不要从观念出发的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”。这是马克思在概括了莎士比亚创作经验基础上最先提出来的。 《哈姆莱特》分析 1、题材来源 12世纪：撒克索·格拉马提库斯《丹麦史》 文艺复兴时期：贝尔福累《悲剧故事集》 托马斯·基德《西班牙悲剧》 2、戏剧冲突 （1）开端：克劳狄斯——哈姆莱特 （2）发展：第一回合，相互试探。 “哈姆莱特命题”——“To be, or not to be, that is the question.”哈姆莱特的独白.flv 第二回合，展开行动。 哈姆莱特延宕复仇的原因 第三回合，决斗场上，哈姆莱特完成复仇，与敌同归于尽。 生存还是毁灭，这是一个值得思考的问题：默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。……谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是惧怕那不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的炽热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。 ——哈姆莱特的独白（第三幕第一场） 疯了的奥菲利娅 4、《哈》剧的社会意义： 哈姆莱特是人文主义者的高度概括。是欧洲文学史上第一个在理想与现实的矛盾下个人反抗社会的典型，他在困难中坚持理想而又注定不能实现理想。 这个遭遇及其包含的历史悲剧性揭示了人文主义者的命运。他思想的内在矛盾概括了人文主义者的进步性和局限性。戏剧通过他的斗争鞭打了封建社会，歌颂了人文主义理想，反映了任何社会的推进和改革都是来之不易的 。 5、艺术特点 （1）有生动、丰富的戏剧情节 。 （2）塑造了个性鲜明的典型人物。 A、把人物安排在复杂的社会关系中，表现他们怎么做怎么想，而且用渐进地发展的手段去描写人物性格的复杂性。 B、善于从对比中突出人物的性格，不同类型的人物相互映衬，同一类型的人物又表现出自身某一方面或某些特点，使每个人物都具有鲜明的个性。 C、善于运用独白的方式揭示人物的心理活动。 （3）语言丰富而具有形象性、个性化 。 思考题 1、人文主义的主要内容及其进步意义 2、《巨人传》的主要思想内容 3、如何理解堂·吉诃德这一艺术形象 4、哈姆莱特形象及其典型意义 * 主要作品有：历史剧《亨利四世》，喜剧《仲夏夜之梦》、《第十二夜》、《威尼斯商人》,四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》及悲喜剧《罗密欧与朱丽叶》