莫扎特——了无遗憾.docVIP

其实第一次接触莫扎特对我而言没有多大的感觉，那是上小学时老师教我们上“怒吼”式音乐课（就是扯着嗓子，面朝楼板的咆哮式音乐表达）时给我们说的，老师说莫扎特的音乐非常的好听，可是心里面想的却是：反正我没听过，谁知道好不好听啊。但是话又说回来，就算那个时候老师也给我听了，我说不定还不买账，小孩子的心态就是那样，与其去听“传说中”很好听的莫扎特，倒不如“一闪一闪亮晶晶”来的实惠。而莫扎特真正给予我灵魂的共振的，则是一部电影——《肖申克的救赎》。 在看这部电影之前我是听过莫扎特的音乐的，诸如《土耳其进行曲》《小星星变奏曲》《安魂曲》等等，都听过一些，但是也只是觉得好听，很有童趣，而在《肖申克的救赎》里面，当由蒂姆*罗宾斯扮演的男主人公Andy Dufresne被邪恶的监狱长关禁闭，在那个只有一两个平方而且暗无天日的鬼地方度过了漫长的一周后，他的好朋友Red问他：“你是怎么过来的啊？”他的回答是：“是莫扎特，在我心中的莫扎特。”还有他不顾一切为狱友们在广播中播放音乐的场景，都让我十分感动。如果说平时我这个没有在那种深重的苦难中的人是很难感受到音乐对人的灵魂的洗礼，这话我一点也不反对，至少我就是那样的人。但是这部电影让我沉醉其中，自然对Andy 的遭遇感同身受，再一联想到自己的一些遭遇更是觉得音乐的美，是直接作用在人的灵魂上的美，虽然电影中对于莫扎特没有多大的表现，当我上面说的一切确实是深深地影响了我。时至今日，古典音乐中我最爱的也就是莫扎特和钢琴王子理查德*克莱德曼以及马克西姆。而这个学期我所上的梁老师的“音乐名作选讲”也对莫扎特以及莫扎特的音乐进行了非常深入的讲解，也提高了我对于音乐，对于莫扎特的音乐的鉴赏能力。 1756年1月27日的神圣罗马帝国的 HYPERLINK /view/3563334.htm萨尔兹堡迎接了人类一位伟大的天才——沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特， 他似乎一点也不介意成为人类有史以来最耀眼的音乐天才，他3岁时起就显露出极高的音乐天赋，4岁跟父亲学习钢琴，5岁开始作曲。而1762年，仅仅6岁的莫扎特在父亲的带领下到慕尼黑、维也纳、普雷斯堡作了一次试验性的巡回演出，获得成功。1763年6月—1773年3月，他们又先后到德国、法国、英国、荷兰、意大利等国作为期十年的旅行演出，也获得了成功，天才的气质显露无疑。紧接着，莫扎特又在伦敦出版了6首 HYPERLINK /view/2417464.htm哈普西科德和小提琴（或长笛）的奏鸣曲，写作了3首交响曲和歌剧《虚伪的善意》《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》《本都国王米特里达特》《卢齐奥·西拉》等作品。1773年开始，莫扎特又写了《假园丁》以及有名的《牧人王》。虽然这些作品都很优秀，无愧于一个天才的称号，但是这些作品大多都有一个阴影，那就是当时的红衣大主教，也就是说他的这些作品大多很可能是在违背自己意愿的情况下完成的，是为教皇写的，这对于一个真正的天才来说是一种莫大的耻辱。假如说莫扎特就这样一辈子托庇于教会创作一些并非表达自己灵魂的音乐，那么他或许就像许许多多所谓的天才一样庸庸碌碌，很快就会被世人遗忘，他也就不会在他短短的35年的人生中写出影响了人类几个世纪并在遥远的将来仍将伟大于人世间的音乐。只有保持创作的独立性，追求自己心中最崇高的自由与理性，那样的音乐，那样的作品才是人类永恒的经典，也只有这样的创作，才能在35年的人生中找到灵魂的归宿，可以说：“我活过了，我创作过了，即使我现在就死了，我也了无遗憾。” 于是，在1781年，他离开了大主教，开始了独立创作的生涯，成为了一位自由作曲家，而从这一年开始，莫扎特最为经典最为伟大的音乐作品纷纷现世。就在1781年，他写出了著名的歌剧《 HYPERLINK /view/364320.htm后宫诱逃》。1784年，他参加了“ HYPERLINK /view/43435.htm共济会”（也叫 HYPERLINK /view/253690.htm兄弟会，是拿破伦在埃及创建的，宣言自由平等，兄弟之爱），是维也纳第八支部的成员。他热心地参加了这个带有资产阶级启蒙思想色彩的秘密宗教团体的活动，对它所宣扬的自由、平等、博爱的思想有强烈共鸣，并在这种思想的启示下写出了许多作品。并从此一发不可收拾，1785年的《 HYPERLINK /view/1667839.htm剧院经理》，以及在接下来的两年的《费加罗的婚礼》和《唐璜》成为了歌剧史上的永恒经典，在他最后的人生中又创作了歌剧《 HYPERLINK /view/282462.htm女人心》《 HYPERLINK /view/1704936.htm蒂托的仁慈》以及他的最后一部歌剧《魔笛》，此后便郁郁而终。 在6岁到35岁的短短29年里，他