第三讲 西方短篇文体的形成和发展情况.pptVIP

第三讲 西方短篇小说 文体的形成和发展情况 第三讲 西方短篇小说 一、中西方不同的小说传统 二、西方现代短篇小说的发生 三、西方短篇的世俗性、此岸性 四、西方批评家的界定 五、莫泊桑的创作特色 一、中西方不同的小说传统 中国小说传统 先有短篇小说后有长篇小说的形态 长篇小说最初是短篇的连缀或扩大,同样,优秀的话本小说在艺术结构上是缩小的长篇。 从艺术表现上说, 没有根木的差异。 中国现代短篇小说形成之初的迫切任务, 是对于短篇小说的审美形态的独立。 一、中西方不同的小说传统 西方小说传统 epic-中世纪Romance-18/19世纪的novel。 史诗传统决定了来自英雄罗曼史的长篇传奇小说的发达。英雄史诗的神的精神、形而上的力量暗暗支配了西方的长篇叙事作品,大多数的西方古典作家都持二元论的世界观,在书写现实世界的过程中, 仁慈的胸怀里奔腾着的却是创造另一个想象世界的激情。体现出一种观照彼岸世界的精神。 陈思和《关于现代短篇小说》 二、西方现代短篇小说的发生 1、short story 中世纪以来的在城乡民间流传的民间故事，尤其是市民故事。 罗吉-福勒主编《现代西方文学批评术语词典》里把口头流传的寓言、民间故事和神话故事也归入“短篇小说”这一概念里，认为短篇小说先于文字创作存在，年代久远。 二、西方现代短篇小说的发生 2、现代意义的西方短篇小说是在文艺复兴时期的社会思潮影响下，神权失落、人的发现后的产物。 第一部重要的短篇小说(Short story)集是文艺复兴时期（14-16世纪）意大利作家薄伽丘的《十日谈》。 《十日谈》开端叙述十个男女青年为躲避黑死病，在佛罗伦萨乡间一个别墅里住了十天，讲了一百个故事，故名。故事有的取材于中古行吟诗人的传说，有的取材于东方故事集(如《一千零一夜》和《七哲人书》)，反映的主要是当时意大利广阔的社会现实。 二、西方现代短篇小说的发生 《十日谈》发展中古的短篇故事，叙述事件，概括现实，塑造人物，刻画心理，描绘自然，反映了14世纪意大利社会现实。 作者使用框形结构，把100个故事镶嵌在一起；创造了巧妙的讽刺手法。 文笔精炼，善用对比，语言鲜明生动。 为欧洲近代短篇小说开了先河。直到十六世纪，意大利短篇小说家都继承卜伽丘的创作传统，写出接近现实而又复杂曲折的故事。 二、西方现代短篇小说的发生 3、19世纪，现代短篇小说的形成 资本主义社会经济发展，社会动荡不安。短篇小说篇幅短小、反应快，成为最适合时代需要的文学形式。 杂志发行，对短篇小说的需求增加。 真正具有近代意义的小说，到19世纪才得以形成。 斯丹达尔、巴尔扎克、缪塞、梅里美、福楼拜、左拉都为短篇小说的创作积累了艺术经验。 出现了把主要创作精力投入到短篇小说上的作家莫泊桑。 二、西方现代短篇小说的发生 4、现代短篇小说形态 民间故事：从头到尾叙述一个人的经历和一个情节完整的故事，以情节取胜。以故事性为主要特征、叙述是主要手法， 现代短篇小说：不再讲故事的完整性，截取生活中的某一片段、某一侧面，连缀起来，反应生活中的某些本质的东西。 以小见大、借斑窥豹。 不再以情节取胜，注重刻画人物性格，塑造艺术形象。 手法上，把叙述、写景、抒情、心理等描写刻画结合起来。小说文体变得丰富细腻。 二、西方现代短篇小说的发生 5、20世纪，随着现代主义美学观念的崛起，短篇小说的形态又发生了新的变化。 象征、变形、荒诞、意识流等手法的运用打破了19世纪现实主义传统下的短篇小说文体形式。 意识流小说：乔伊斯、普鲁斯特、伍尔夫、福克纳、施尼茨勒、曼加内利；潜入情绪、想象和幻想；时空蒙太奇、时序颠倒、内心独白、象征、自由联想手法；捕捉表现事件在人感觉上的反映。 二、西方现代短篇小说的发生 卡夫卡，怪诞小说，怪诞性蕴涵着哲理性； 安德烈耶夫、塞林格、黑塞、茨威格的心理分析小说； 博尔赫斯把人生、迷宫和游戏编织的智性游戏小说； 马尔克斯现实、幻想、神话结合的魔幻现实主义小说等。 三、短篇小说的世俗性此岸性 西方长篇小说有着关照彼岸的形而上精神。 短篇小说是文艺复兴时期社会经济和资本主义文化发展的产物。 伊恩·里德《短篇小说》“以人物或行动再现日常生活” ，是一种再现日常生活的虚构散文作品。 短篇小说是非精神性的, 其丰富复杂性都来自于现实生活的故事。 因而其艺术价值与长篇小说不一样, 不追求观照彼岸,而要对丰富复杂的故事进行概括, 强调它的叙述故事的技巧性。 四、西方批评家的界定 1、1842和1847爱伦-坡两篇评价霍桑短篇故事时定义：“短篇叙事散文，阅读所需的时间为半个小时到一、两个小时不等。” 2、伊恩·里德《短篇小说》“一种虚构的散文叙事,以人物或行动再现日常生活（有时是过去的,但大多是现在的——因此是新的,一种新奇的事物）的小说。”