人物的外貌神态描写教程教案.ppt

两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。 ; 其时朝阳初升，两人迎着日光，控辔徐行。那少女头发上、脸上、手上、衣上都是淡淡的阳光。清军官兵数万对眼光凝望着那少女出神，每个人的心忽然都剧烈跳动起来，不论军官兵士，都沉醉在这绝世丽容的光照之下。两军数万人马箭拔弩张，本来血战一触即发，突然之间，便似中邪昏迷一般，人人都呆住了。只听得当啷一声，一名清兵手中长矛掉在地下，接着，无数长矛都掉下地来，弓箭手的弓矢也收了回来。军官们忘了喝止，望着两人的背影渐渐远去。 香香公主《书剑恩仇录》（金庸）; 唇若涂朱，睛如点漆，面似堆琼。有出人英武，凌云志气，资禀聪明。仪表天然磊落，梁山上端的夸能。益州古调，唱出绕梁声，果然是艺苑专精，风月丛中第一名。听鼓板喧云，笙声嘹亮，畅叙幽情。棍棒参差，揎拳飞脚，四百军州到处惊。人都羡英雄领袖，浪子燕青。 燕青《水浒传》（施耐庵） ; 面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情；面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风韵全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。 贾宝玉《红楼梦》（曹雪芹） ; 郭襄眼前登时现出一张清癯俊秀的脸孔，剑眉入鬓，凤眼生威，只是脸色苍白，颇显憔悴。杨过见她怔怔的瞧着自己，神色间颇为异样，微笑道：“怎么？”郭襄俏脸一红。低声道：“没甚么。”心中却说：“想不到你生得这般俊。 杨过《神雕侠侣》 （金庸） ; 白缎伞下，八阿哥一身月白长袍，袍摆随风而舞，面色温润如暖玉，身姿淡雅若新月。人人都在这电闪雷鸣、风雨交加的阴暗中带着几丝狼狈，可他却如暗夜中的一株白莲，遗世独立，纤尘不染。旁虽有十四相伴，唇角甚至还含着丝浅笑，可飞扬的衣袂间彷佛披拂了天地所有的寂寞，胜雪的白衣下集敛了人间所有的寒冷。 八阿哥《步步惊心》（桐华）;传形摩神 ??写刻画; 描写——用色彩鲜明、立体感强、生动形象的文字语言把表述对象的状态生动、具体地描绘出来，给人以栩栩如生、身临其境之感。它是一种“形神兼备”的表述方法，是记人、叙事、写景类文章的主要表述方法之一。 ;描写的类型; 洛神的翩若惊鸿，玉环的面如芙蓉，西子的沉鱼落雁，昭君的落雁之姿……文字承载和延续了如许美丽的红颜。莺莺的临去秋波，十娘的含恨决绝，丁香般惆怅的目光，水莲花似的娇羞……表情透露和记录的是心的流波。可是一朝春去红颜老，花落人亡两不知。而让刹那芳华以及转瞬即逝的表情凝固为灵魂，并延伸为永恒之美的，是文字。文字独有的优越性在于它所内蕴的想象空间是如此的巨大，让读者在虚与实之间，完美了只属于自己的感悟，捕捉到只属于那一瞬间的灵动与神采。;——人物描写之刻绘外貌、神态 ;外貌、神态描写的要求 根据表达主题的需要，抓住特征，绘形传神，刻画性格，显示灵魂，不能眉毛胡子一把抓。;外貌、神态描写一般方法 ;尝试描写; 鲁迅的 “画眼睛”技巧—— “画眼睛”是描写人物外貌神态的关键。需要着重指出的是：“画眼睛”，这是比喻的说法，并不意味着描写人物外貌非得画眼睛不可。鲁迅所说的“画眼睛”的意思是：善于细致地精确地描绘人物外貌最富特征的部分，而舍弃与表现人物性格和精神面貌无关的其它东西。写闰土，在写眼睛的同时，也写到闰土的手：“那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”反映了闰土生活的艰辛和痛苦。写孔乙己却没有写眼睛，而是写他那件“又旧又破的长衫”。 ; 对比突现 形象鲜明 通过某个人物今昔外貌的不同或两个以上人物彼此外貌差异的对比，来突出人物性格的变化和命运的发展，突出主要人物形象特征的方法。;