东北二人转皇亲梦在舞蹈创作中运用.docVIP

东北二人转《皇亲梦》在舞蹈创作中的运用 　　摘 要：在我国东北地区广泛流行的民间曲艺二人转，是家喻户晓。但是二人转是在我国历史上的大规模闯关东事情留下的曲艺，这种曲艺不同的是它来自于其它省份的曲艺结合而成，多数是民间艺人在流亡途中创作出来，在二人转中有很多好的素材可以运用在舞蹈创作中，这也是姐妹艺术中的好处与相通。在创作做到作品时首先要先了解二人转本身的曲艺作品形势，结合于二人转的特殊进行舞蹈研究与挖掘创作。 　　关键词：二人转 舞蹈编排 舞蹈结构 舞剧 　　一、东北二人转简介 　　二人转：史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。表现形式为：一男一女，服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，边走边唱边舞，表现一段故事，唱腔高亢粗犷，唱词诙谐风趣。二人转属走唱类曲艺，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三盟一市。 　　东北特色二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。用东北人俏皮话说：二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”。莲花落亦称“落子”，是北方的一种民间说唱艺术，边说边唱，且歌且舞。 　　东北是清朝的“龙兴”之地，自古以来除辽东、辽西有少量汉人外，以白山黑水为中心的广袤地区则是少数民族特别是满、蒙等骑射、游牧民族的天下。在康雍乾盛世期间，清朝实习严厉的“封关”政策，严禁汉人进入关东。康雍乾盛世过后，清朝的皇帝一代不如一代，国力日弱，加上外敌入侵，“封关”政策名存实亡，导致清后期和民国初年出现“闯关东”大潮，大批山东、河北人进入东北，“秧歌打底，莲花落镶边”的二人转就是“闯关东”的人从关内带至关外的。 　　二人转《皇亲梦》这部作品是由我国著名表演二人转演员阎学晶、佟长江表演。故事讲的是封建社会皇帝在民间招妃子，潘知府得知消息一心想把嫁女儿给皇上，自己可以坐上国丈的宝座。但是没有想到的是，皇帝已经年迈，在女儿刚进宫时候皇帝驾崩，女儿最后陪葬，潘知府后悔已晚。讲述这段悲剧故事。 　　在二人转里演员用小帽和九腔十八调唱腔，唱说这段故事。在二人转的演员表演形式更能使得百姓看懂。苦笑戏在演员转身过程中体现，剧中的表现需要演员演技高超，因为在这段戏中，二人的转变角色过程中要表现四个人物，刘总管，潘知府夫妇，潘女儿。戏总长27分钟。 　　二、舞剧的运用 　　舞剧是舞台剧本的一种，是以舞蹈作为主要表达手段的舞台艺术。舞剧由若干要素组成，其中最主要的是人物、事件、矛盾冲突。舞剧是通过舞蹈形式表现的艺术作品，在当今舞蹈形式中舞剧中的舞蹈分为种类很多，舞台上的舞美、灯光、还有舞台设计，都是围绕舞蹈中的故事情节表现出，舞段、舞句和舞蹈语汇。 　　东北二人转是中国东北地区流行的民间艺术，可以1个人表演、2个人表演和群体表演带有唱腔的九腔十八调和32嗨嗨。而舞句是包含着舞段、舞句和舞蹈语汇在里的肢体艺术。 　　但是在当今东北二人转这门民间艺术被商业炒作名扬四海，可是真正的传统的段子也渐渐消失同时出现走形的黄二人转和根本没有原来的传统的小帽、独特的唱腔、传统的段子、九腔十八调和32嗨嗨。二人转如何能更好发扬恢复原有的艺术形式那种“宁少一顿饭，不少二人转。”艺术是要发扬，更要在传统基础上不变本质的发扬，这是我对艺术的发扬的理解和希望。 　　共同点：艺术包括舞蹈和曲艺，曲艺包括二人转，这就是舞蹈和二人转共同点，它们同用一个舞台，同样表现人物、事件和矛盾冲突。也都是在舞台上用动作做艺术。在表现形式都是通过肢体形式体现。在二人转中出现戏剧表现形式和戏曲表演形式；舞剧中的运用会出现戏剧舞蹈形式。 　　不同点：它们都是艺术但是表现的艺术手法有各个的表现形式。二人转是过度河北梆子还有莲花落，带有独特唱腔的形式出现。而舞蹈是一种通过肢体语言表达思想感情、人物、事件的艺术形式。 　　两者的结合：两种艺术形式结合是很正常的事情就像舞剧中的舞美就是结合美术的艺术形式。二人转跟舞蹈的结合在当今也有，是多数用的伴舞出现在舞台上，尤其是在传媒的出现，在电视上加以美观出现的伴舞。在我个人看来这个不属于完全的二人转和舞蹈的结合，如果真想让两门艺术的结合我觉得两门艺术在舞台上出现的重要程度是相等的，而且是相互有关联的，不是红花需要绿叶衬托。要把两门艺术结合起来，首先抓住艺术的本质的结合。 　　三、《皇亲梦》编排 　　《皇亲梦》舞剧是我个人构思，题材选用二人转传统段子《皇亲梦》做主题。表现形式是用二人转《皇亲梦》中的主要表现形式的小帽和带有的九腔十八调唱腔，加入戏剧舞台表演形式，把戏曲表演形式改变舞蹈的表演形式。结构按照《皇亲梦》的原有结构形式，招亲、出嫁、葬礼、悔恨。把《皇亲梦》结构中的舞蹈和二人转形式打破，主要变成戏剧形式。给人的视觉是以画面贯穿主题到尾，这样在舞台上会出现电影形式的真人表现二人转和舞蹈的带动主题，戏剧电影。