从时空力分析双人舞接触点发展和运用.docVIP

从时、空、力分析双人舞接触点的发展和运用 　　【内容摘要】时间、空间、力是一切宇宙现象的组成和表现元素，舞蹈艺术也不过如此。文章通过对时间、空间、力在舞蹈技术、技法上的运用分析，来探索双人舞接触“点”上的无限运用可能。 　　【关键词】双人舞 接触法 接触点 运用 　　技法是一个宽泛、抽象的范畴，任何对舞蹈内容和形式的处理经提炼都可以上升到技法的范畴。在双人舞中对内容的表达上，不外乎两人一致对内或对外又或两种交替变换的关系。不管是对内还是对外，其形式的表达都是靠二人视觉关系的累加完成的。这种视觉关系包括身体的接触与不接触，而接触必定存在一个或多个接触点。 　　一、接触点上时间的持续与切割 　　双人舞接触技法的运用顾名思义就是为了更好地组织二人身体的接触关系。一种技法的运用是为了更好地在时间上、空间上去呈现所要表达的内容，以往刚开始学习接触法的时候，只知道二人身体接触了就算是接触法，并没有去深入摸索。接触并没有在时间上去持续发展，最根本的原因可能是对时间这一大的概念没有弄懂。“滴水石穿”“铁杵磨针”讲的就是一个时间的概念。 　　对于元素的运用，不是硬要去寻找新的若干元素去完成形式，而是通过现有元素不断的发展变化去丰富形式（也就是所说的“不要说多话，而是就一个问题去多说话”）。我们往往不能发现已有元素的可发展和可变化性，在编排上“走马观花”，其实已经有很多，但没有一个个深入下去，这就是对于“时间”的认识不够深刻。在双人舞接触点上，同样也需要对时间的处理，特别是在把接触上升到一种技术的时候。 　　（一）接触点上时间的持续 　　接触点上时间的持续，即要在接触点上形成一个时间的量化。“接触点时间的持续”可能是一个接触点的时间量化，也可能是多个接触点在不停的变化过程中所形成的时间量化。如二人的身体接触结构在一个或是多个接触点时，不妨多给些时间或是在这些接触点上多组织一些句子，甚至可以把它整理扩大到一个小的段落，这样传递给观众的感知就扩大了、增强了。舞蹈是视觉的艺术，时间是完成视觉的重要因素之一。如，在双人舞接触的过程中出现了好的视觉现象，但是如果没有时间的持续就会昙花一现，观者没怎么明白过来就消失，远没有视觉上时间的持续留给观者的印象深刻。 　　（二）接触点上时间的切割 　　接触点上时间的切割，即在一个接一个的接触点变换过程中注意前后的时间构成。例如，在进行演说和讲座的时候，我们很重视序论、本论、结论的顺序，也就是重视前后关系的时间结构。如果序论过长，本论过短，整体就显得冗杂，就会使听众听不清楚演讲者的内容。在结构这种接触点的大串连接中一定要讲究大小视觉的时间分配，要有良好的时间结构意识才能切割出美妙的“音符”。 　　二、接触点上的肢体结构 　　空间是一个三维的立方体，能无限地扩展与压缩，从物理层面看一般分为自然空间和人体球体空间。包括高、中、低三度空间和长、宽、高舞蹈空间。从身体层面来讲分为内空间和外空间。所以空间是有结构的，同样作为视觉创作来说也要有结构空间。 　　我们在上一辆挤满人的公交车时，为了能迅速上车，就会侧身找有空隙的地方钻。而车上的人在有人进入车厢的时候也会相应地调整自己的身体位置。这就是“空间的结构”，也是“结构过的空间”。虽然看上去是无空可钻，但经过每个人的调整也会形成新的空间结构。我们在收拾整理桌子的时候，会把墨水放在右上方，稿子放在正中，参考书放在左边，台灯放在正前以便使光线能斜射过来。这是一种实用性的摆设，也是一种美的实用性结构。通过上例得出，只有结构空间才能得到想要的空间和审美。在双人舞接触中有了接触时间和接触点，如果不去重新结构空间的话，空间就显得单一。就像前面所讲的例子一样，同样变换接触点上任何一空间因素，就会一生二，二生三，三生万物，使接触点上的双人空间变化无穷无尽。双人舞中对接触点空间的结构可以分为：多个接触点的肢体结构和一个到三个接触点的肢体结构。 　　（一）多个接触点上的肢体结构 　　这种方法组织的双人肢体结构就像是树的两根光秃秃的枝干，一旦两根枝干长满树叶并且相互参差交叉的时候，相比之前就更加丰满美观了。放在双人舞的接触上，接触点所形成的肢体结构越复杂多样，肢体结构空间就越饱满。例如，两人不但只有身体某部位接触而且手指、脚、腿、中躯甚至头发都可以以不同的接触结构同时交错在一起，这样就形成了接触点的密集感。 　　（二）一个到三个接触点上肢体结构 　　这种方式组织出来的双人肢体结构相对单一，但往往这种简单的空间结构在视觉上造成的是一种“离心”落差的感觉，会觉得两人接触点的两头之间的空间很宽阔。例如，两人并排一正一反地站立，每人出一手相握（第一个接触点），两人里边的脚相并（第二个接触点），接触点固定以后，一人身体向自己的方向倾倒重心，然后另一只脚离地找相应的空间……这样