承传统笔墨之精华 开一代山水之新风.docVIP

承传统笔墨之精华 开一代山水之新风 　　当今中国画坛流派纷呈，高手林立，名家辈出，在众多的名家中，有两位书画家在山水画上破格立新、继往开来，其中一位以朦胧、宁静取胜，另一位以苍润、博大取胜。他们就是南方的陈佩秋、北方的宋雨桂，笔者简称他们为“南陈北宋”。 　　 　　超越传统的陈佩秋 　　 　　陈佩秋是当代海上画派的著名书画家，也是20世纪末海上画派最后辉煌的重要代表人物。字健碧，斋名秋兰室、高华阁、截玉轩，河南南阳人，1923年生。自幼酷爱绘画，1944年考入国立艺术专科学校，受业于黄宾虹、潘天寿、郑午昌等大家。1956年他的《天目山杜鹃》获上海市青年美术作品展览一等奖和全国美术作品展览二等奖，从而引起画坛的重视。1986年其作品《红满枝头》获第六届全国美术作品展览三等奖。上世纪八九十年代曾多次在上海、南京、香港等地举办个人画展或联展。出版《陈佩秋画集》、《谢稚柳、陈佩秋画集》。 　　 　　陈佩秋擅长花鸟、山水、书法、鉴赏。绘画早年曾以山水为起点，从临摹珂罗版五代赵干的《江行初雪图》入手，由宋元直至清六家、四僧，无不认真研习，上世纪50年代后专攻花鸟，取崔白、吕纪、徐渭、陈老莲、八大、恽寿平诸家之长，所作工写结合，融宋画的空灵坚实与明清文人画的墨韵精华于一炉，画风浓丽秀美，格调委婉含蓄。90年代探索细笔青绿山水，吸收西画光、色的表现技巧，别开生面，颇受好评。若细细分析陈佩秋晚年山水画，笔者以为，陈佩秋的青绿山水已超越了传统，成就辉煌，世人瞩目。众所周知，青绿山水是山水画中的一种，也是山水画中最先发展起来的表现形式。早在唐宋，李思训、李昭道、赵伯驹、赵伯等画家的青绿山水主要表现贵族的生活，多描绘阁楼宫殿之皇家庙堂气象，以工细风格为尚，色彩绚丽，极富装饰性。到宋元，青绿山水为迎合士大夫的审美要求，逐渐转变为注重清淡的审美标准，故青绿山水走向了色不如墨的道路，导致了传统的勾勒填色丧失了主流地位。至现代，画坛受到西方绘画的影响，并形成了中西合璧的浪潮，在青绿山水创新上也出现了张大千，但终究未能超出传统的范畴。而陈佩秋把中国绘画传统技法和西方色彩及现实生活结合起来，成就斐然。20世纪60年代初期，陈佩秋就开始注意西方早期印象派的绘画，特别是法国马奈作品中鲜艳明亮的色彩、简练准确的结构、强烈的明暗对比更引起她浓厚的兴趣和爱好。在色彩的运用上，画家用小笔着色，使画面在观赏者眼中造成视觉上的混合，作品给人一种朦胧、宁静之感，但不失明亮的气氛。尤值得一提的是，随着中西文化的进一步交流、碰撞，陈佩秋先生更是勇于尝试，借助工具材料等介质，采用中西合璧的创作手法，晚年破除古法，常用墨彩写意的笔调，细笔粗写，画出淡雅简远的意境来。晚年青绿山水大多用彩墨写成，满纸葱郁，一片江南欣欣向荣景致，昭示了画家创作生命力的无比旺盛，也开创了彩墨结合的中国画新风。陈的书法初习倪瓒，后醉心于怀素，所作草书具有大丈夫气魄。 　　 　　陈佩秋的作品于上世纪90年代进入海内外拍卖市场。1993年她的《春谷幽兰》在首届朵云轩拍卖会上以2万元成交。1994年她的《竹鸟》被苏富比拍至1.15 万港元。以后，陈的作品呈稳步攀升之势。1995年她的《春山白云图》被朵云轩以6.82万元卖出。1996年朵云轩又推出陈的两本册页：一本为八开《花果虾蛙册》拍得4.62万元，另一本为十开《春华秋实册》拍得7.7万元。1998年尽管艺术市场受到东南亚金融危机的影响，但陈的作品仍显示出强劲的势头。这一年，她的12开《杂画册》被中国嘉德拍至4.4万元， 她的《翠林短亭图》在朵云轩拍卖会上以14.33万元成交，首次突破了十万元大关。1999 年她的精心之作《春山访友》在朵云轩拍卖会上以22万元成交，再创陈氏作品新高。2000年其作品《翎毛图》四屏和12开《案头小品册》在朵云轩拍卖会上创下12.65万元和7.7万元的好成绩。近几年来，陈的细笔青绿山水异军突起，让人们看到了陈的潜力和后劲。2001年她的《翠峰古寺》在上海敬华拍卖会上以11万元成交。2003年《大地回春》被上海崇源拍至18.7万元。《溪山清远》在2004年苏富比拍卖会上获价78万港元。《黄花青川》在2005年荣宝拍卖会上获价330万元，此为陈佩秋作品市场最高价。现陈的作品中，以青绿山水精品价格最高，大幅青绿山水价格已在百万元以上。此外，陈的书法也有不俗表现，她的《草书》在2001年朵云轩拍卖交易会上以0.46万元成交；《行书古诗》（二帧）在2005年荣宝拍卖会上以2.2万元拍出；《草书五言诗》在2006年上海崇源拍卖会上获价1.1万元。从目前的市场表现看，当今有不少女书画家的作品走红市场，其中能与男书画家抗衡的，无疑首推海派名家陈佩秋。鉴于陈佩秋的作品个性鲜明、魅力独特，加上又是一位女书画家，优势独特，未来仍有潜力再创新