映日荷花别样红(上).docVIP

映日荷花别样红(上) 　　荷花是有名的夏花,以其高洁著称于世。夏秋时节,人乏蝉鸣,桃李无言,亭亭荷莲在一汪碧水中散发着沁人清香,令人心旷神怡。因此世人冠以其许多美好的别名,如芙蕖、莲花、芙蓉、水华、水芸、玉环、泽芝等。荷花也博得艺术家的青睐,为其吟诗作画者历代不绝,我国最古老的诗歌总集《诗经》里就有“彼泽之陂,有蒲菡萏”的吟咏。嗣后,屈原、曹植、王勃、李白、杜甫、白居易、李商隐、孟郊、苏轼等,皆有咏荷花的诗句。其中最有代表性的是北宋周敦颐的《爱莲说》,赞颂荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,”生动地刻划出了荷花的特色与气质。而南宋诗人宋万里的咏荷诗更是千古绝唱,至今仍被人们所传诵:“毕竟西湖六月中,风光不与四时同,接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”荷花不仅是绝佳的文学题材,历代画家们也多缘物寄情,借莲喻己,抒发自己清高孤傲、不入世俗的情怀。特别是文人画兴盛以来,善画荷花的大家层出不绝,并各具特色,在意境营造、笔墨建构、色彩运用、布阵取势等方面达到更高层次的境界。其中包括宋人的《太液荷风图》,生动细腻地刻画了荷花清新脱俗的优雅气质,还有明代画家吕纪的《残荷鹰鹭图》、王问的《荷花图》、周之冕的《莲渚文禽图》、陈栝的《平安瑞莲图》,清代画家八大山人的《水木清华图》、陈洪绶《莲石图》、恽寿平的《荷花芦草图》,近现代陆恢的《花卉图》、齐白石的《秋荷》等。 　　 　　《太液荷风图》 佚名 团扇绢本 设色 纵23.8厘米 横25.1厘米台北故宫博物院藏 　　太液池(又名蓬莱池,为唐代最重要的皇家池苑)内碧叶连天,莲花掩映,浮萍丛生,几对野鸭正徜徉于湖面之上;空中彩蝶飞舞,乳燕展翅,一派风和日丽的景色。叶、花皆双钩填彩,以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细,得院体画之精髓。 　　《荷花图》 佚名 团扇绢本设色 纵25.8厘米横25厘米 上海博物馆藏 　　此图近写一支荷花,工细精致。莲瓣以粉罩染,又以桃红由瓣尖晕染。以金丝细线钩勒花瓣的脉络纹路。用笔精细,形成一种光华灼灼、流彩溢光的效果。 　　 　　《残荷鹰鹭图》 吕纪 立轴 绢本设色 纵190厘米 横105.2厘米 北京故宫博物院藏 　　此图画面描绘了秋日荷塘中惊心动魄的一幕,苍鹰俯冲搏击白鹭,白鹭冲进苇丛深处,希图逃脱。众鸟或纷纷躲避,或受惊鸣叫。劲风吹动芦苇残荷,更添肃杀之气。作者把握住禽鸟的自然特征,赋予了戏剧化的情节表现,使画面具有扣人心弦的感染力。画家用写意的笔法画出枯败的荷叶,效果逼真,体现出高超的水墨控制能力。尤其是画幅下半部,用错落纷披的笔法,写芦苇、残荷、莲蓬,增添了一种动荡不安的情绪,突出了悲剧效果。 　　 吕纪(公元1477年-?),字廷振,号乐愚,一作乐渔,明代画家。浙江宁波人。明弘治年间曾为宫廷画家,以画花鸟著称,其典型风格为工笔重彩画法,亦能工笔淡彩和水墨写意。题材多吉祥富贵寓意,形式追求富丽华美的审美意趣,带有鲜明的宫廷艺术特色,在明代宫廷花鸟画中影响最大。 　　《荷花图》 王问 长卷 点金笺纸本 设色 纵26厘米 横908厘米 南京博物院藏 　　此图在9米多长的画面上,展现了荷花由“小荷才露尖尖角”开始,经历含苞待放、初展芳颜、盛开如霞、晚荷似火、花叶飘零,到最后的一池枯索、莲蓬挺立的生命过程。以纵逸的笔法,淡雅的色彩,写出荷花清雅高洁的气质。全卷以写意的没骨手法绘花描叶,在色彩、构图上都有连续的变化,没有孤立突兀之笔,自有一气呵成之感。 　　王问(1497-1576年),明代书画家。字子裕,学者称仲山先生,无锡(今属江苏)人。王问的画名大于诗名,所画山水、人物、花鸟皆精妙,风格独特。 　　 　　《花卉图》(部分) 沈仕 长卷 绢本 设色 纵24.6厘米 横429.8厘米 浙江省博物馆藏 　　此卷原共分十段,分别写牡丹、玉兰、玫瑰、荷花、石榴、菊花、水仙、山茶、梅花。每段花卉前自题五言诗两句。在这里选择其中描绘荷花的一段,用笔沉稳,敷色高洁,风流潇洒,脱尽俗气,可见画家清韵纵逸的笔意。 　　沈仕(1488―1565年),宇懋学,一字子登,号青门山人,仁和(今浙江杭州)人。所作山水花卉,得陈淳笔意。工山水,风神气韵,高出流辈。花鸟亦佳。 　　 　　《莲渚文禽图》 周之冕 立轴 绢本 设色 纵93厘米 横47.7厘米南京博物院藏 　　图中几株荷叶欹正仰俯,荷花或含苞,或盛开,姿态不同。苇草丛立,水草点点,湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中,毛羽丰美,情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上,正欲展翅掠出。该图写景写物,形象生动,画面清秀,兼工带写。以没骨写叶,以粉白钩花,工笔与写意和谐统一,笔墨自然,设色淡雅,意境清俊舒朗。 　　周之冕(1521-?)字服卿,号少谷,长洲(今江苏苏州)人。明代著名画家,吴门画派代表人之一。卒年不