明徐渭《五月莲花图》作品鉴赏.pdfVIP

明明 · 徐徐渭渭 《《五五月月莲莲花花图图》》作作品品鉴鉴赏赏 明 徐渭 五月莲花图 纸本水墨 103 x51cm 上海博物馆藏 作品鉴赏 上海博物馆藏 《五月莲花图》是徐渭37岁时的作品，画面 上方有徐渭自题诗：“五 月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面，遮得歌声渡叶否。”以诗观画， 便更容易理解为何画家用浓墨涂抹荷叶蓬乱的姿态，却仅以淡墨简单勾出花朵的轮 廓，这并不是传统意义上赞颂荷花的图画，摇摆动荡的枝干背后所体现的正是画家对 怀才不遇的不甘与抗争。 徐渭 《五月莲花图 》赏读 五月莲花图是徐渭的代表作之一，水墨淋漓，运笔生风，给人以骤雨飘风之感，体现 了徐渭的典型画风。 画上方题诗是徐渭诗作中的精品，暗示了画作的初衷与指向。诗曰：五月莲花塞浦 头，长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面，遮得歌声渡叶否。诗句以荷寓世，抒发了自 己怀才不遇的愤懑和世事不公的不忿之情。 带着这样的感情基调，再去看作者笔下的荷花荷叶。荷叶以浓墨点厾、散锋扫出，几 不类物象，似乎作者对它无丝毫的好感，故破笔一挥而已。荷花则以淡墨中锋，狂草 笔法飞快勾出，无心求工。荷柄与水草也以长锋写出，任其浓淡干湿、中锋侧锋亦不 计较。最后，作者似乎还未发尽心中的激情，以重笔在画面下角点了七八个大小不同 的墨点，暗示了水中的浮叶。 显而易见，此画并非一般意义上爱荷颂荷的画作，而是借荷抒发一种不如意的情愫。 因而，画中的荷花荷叶并无美好的形象和令人愉悦的笔墨。然而，画作另有一种奇崛 之美、跌宕起伏之节奏美和真实的艺术感觉诉求之美在焉。 从三片荷叶不同的翻卷姿态与水草飞舞的情状可看出，荷塘并不宁静，而是飘风大 作，荷正在恶劣的天气环境中苦苦挣扎，花容失色，哪里还有什么“亭亭玉立”的心情? 此外，三片叶子的墨色在画面构成一个跳跃的半圆形，最后又与水面浮叶的半圆形相 呼应，为画面带来墨色节奏上的活泼之美。两朵荷花也被荷风吹得东倒西歪，彼此没 了照应。但正是这样的看似无呼应处却有着内在的呼应之美。 侧的荷花照应的是上 方的题跋，下方的荷花照应的则是右上方孤单单的半片叶子。这样一来，荷塘动荡之 中又充满了各种呼应：有物象间的也有墨色上的，还有神意方面的。 其实，画中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳满腹，却生活在动荡的环境之中。正 是这样的矛盾和痛苦成就了艺术上一种无可奈何的壮美，读画知之。 画家简介 徐渭(1521-1593)，字文长，号青藤山人等，是活动于明代嘉靖至万历年间的文学家和 艺术家。自幼以才名著称乡里，却在科举道路上屡遭挫折。20岁那年才考中秀才，直 到41岁，考了8次，始终也未能中举。徐渭非常抓狂，以至反复自杀有9次之多。嘉靖 四十五年，徐渭在又一次狂病发作中，因怀疑继妻张氏不贞，将其杀死，因此被关入 监牢。然而，就是这样一个狂人，却精草书、擅诗文、通戏曲。在中国写意花鸟技法 的演绎中，徐渭是集大成者。清初的八大、石涛到乾隆时的“扬州八怪”延绵到晚清的 赵之谦、吴昌硕乃至现代的齐白石、潘天寿无不受其影响。著有 《徐文长全集》、 《徐文长佚草》及杂剧 《四声猿》，戏曲理论 《南词叙录》等。 本文作者：书法屋