李仲生和其弟子、五月和东方.pptVIP

李仲生及其弟子、五月與東方 來台初期的李仲生 五月與東方 李仲生時代的藝術結構 國畫部分由黃君壁於師大掌舵20年，西畫有台籍畫家〈楊三郎等〉主導。當權者多為保守派，但有黃榮燦、朱鳴崗等能反映時事的畫家。 圖：台灣生活組畫之一，朱鳴崗 1946 李仲生藝術發展簡介： 廣東時期〈1928-1931〉：進入廣州美專西畫科學習，但未畢業，即奔赴當時較能吸收新思潮的上海。 上海時期〈1931-1932〉：上海畫壇革新意識逐漸成熟，對李氏極具影響，加入標舉現代藝術的美術團體「決瀾社」。 東京時期〈1932-1937〉：進入東京日本大學西畫科。1934年與日、韓現代畫壇頗有聲譽的同學同被「二科會」邀請每年展出，直至1938年回國為止。 返國時期〈1937-1948〉：陸續任教於國立藝專、廣州藝專，其康丁斯基式的抽象繪畫結合超現實主義的前衛風格，相對於仍使用筆墨的中國畫家，無疑是個異端。 來台時期：設立「安東街畫室」，為台灣美術現代化的搖籃。 李仲生的藝術特質 受日本及西方美學的影響，於東京求學時期，參與校外前衛美術團體的活動及展出，對其創作思想的形成有決定性的影響。 注意畫面構成的性質和觀念，以自動化的方式、構造的練習摸索。是台灣抽象繪畫的開始。 圖：李仲生 參加「二科展」展出之作品 1934 李仲生教學理論的堅持 個性的啟發。 建立自我，不可抄襲。採一對一教學。 表現