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含蓄生气郁达夫江南冬景解析 　　《江南的冬景》的解读文章多以“温暖”“湿润”来概括江南冬季的特征，以“xx图”来概括几段写景文字，感受作者对江南冬景的喜爱之情。但这并没有揭示文本的独特之处。 　　作者为什么喜爱江南的冬景？这是文章的核心问题。这一核心问题，又可以分为两点：一、江南的冬景有什么样的特征？（客体角度）二、作者为什么喜欢具有这种特征的江南冬景？（主体角度） 　　一、前提：有景、可赏 　　江南的冬景有什么样的特征？不少解读者认为作者将北国、江南、闽粤的冬景进行对比，是为了突出江南冬景“温润、和煦”的特点。但如果作者是追求温度上的适宜，那么北国的暖炕和四季如春的闽粤显然更好，但作者并未留恋北国，也指出闽粤的冬季实是“是春或秋的延长”――不是冬季，何来冬景？所以“温暖”“和煦”并不是吸引作者的主要特征。那么作者将北国与江南对比想要突出什么呢？ 　　文章标题为“江南的冬景”而非“江南的冬季”，说明吸引人的是“景”。开头写北国过冬虽丰富多彩，却也只能局限于屋内。一个“躲”字写出了因寒冷而不能出门的困窘，一“躲”就是两三个月，风大雪大，如何赏景？所以文中几次提到了“散步”（第2、6、9、10段），如文章的第6段中： 　　说起了寒郊的散步，实在是江南的冬日，所给与江南居住者的一种特异的恩惠；在北方的冰天雪地里生长的人，是终他的一生，也决不会有享受这一种清福的机会的。 　　强调“特异的恩惠”说明对作者来说两者的主要差异在于能否出门赏冬景，气温只是间接原因。在北国即使出门也是“白茫茫大地真干净”，郁达夫想要写“北国的冬景”恐怕也会感到为难的吧！而江南的冬季是可以“营屋外的生涯的”，是可以赏景的。 　　所以“有景”“可赏”是欣赏江南冬景的前提条件。 　　二、郁达夫的“江南的冬景” 　　（一）江南的山野 　　作者在描述闽粤时写道：“更还看得见许多杂七杂八的秋花。”这里用了“杂七杂八”这一略带贬义的词说明作者并不喜爱过于繁盛的冬景。 　　那么作者到底钟情于怎样的冬景呢？ 　　芦花可以到冬至而不败，红叶也有时候会保持得三个月以上的生命。像钱塘江两岸的乌桕树，则红叶落后，还有雪白的桕子着在枝头，一点一丛，用照相机照将出来，可以乱梅花之真。草色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。若遇到风和日暖的午后，你一个人肯上冬郊去走走，则青天碧落之下，你不但感不到岁时的肃杀，并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气；“若是冬天来了，春天也总马上会来”的诗人的名句，只有在江南的山野里，最容易体会得出。 　　与北方的肃杀相比较的是“含蓄在那里的生气”。“可以”“顶多”“总”“还可以”等表示程度的词语，均是以北方的冬景作为参照对象，言语中颇有夸耀之意。作者还俏皮地化用“野火烧不尽”一诗，更表现出了一种自豪、欣喜的感情。另外，这一段不仅写出了江南植物的生命周期长，而且写了植物的颜色，这也是为了与北方的冬景作对比，此时北方必然是白茫茫一片，这才对比出江南冬景的“生气”。这些颜色并非是热烈的，“着”“一点一丛”“带点绿意”等词表明了这种“生气”是一星半点的，这才是“含蓄在那里的生气”。 　　同样写色彩，在老舍《济南的冬天》中冬景是另一番面貌： 　　水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长技的垂柳还要在水里照个影儿呢！看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南。[1] 　　“真”“全”“越”“那么”“整个”……这些词表达的力度强、范围广，展现出一种极为蓬勃的生命力。色彩十分鲜艳（绿、红、黄、蓝）和明亮（澄清、清亮、空灵、水晶）。这可以说是近乎春天的“冬天”了。比较发现，郁达夫的“江南的冬景”体现出一种更为“含蓄的生气”。 　　（二）江南的雨景 　　对江南雨景的描写令人奇怪：“这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。”在江南居住过的人都知道，江南冬雨时节阴冷潮湿，“霖”字意为久雨，更不舒服，但作者却说是“悠闲境界”。对于一般人来说难以忍受的连绵冬雨，在作者眼中成了审美客体，甚至是感到“悠闲”，这是超越了实用价值的审美价值，是作家个人趣味的体现。 　　江南的雨景竟是由着性子“画”出来的――“再洒上一层?得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景……则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客。”这已不完全是现实中的江南冬景了，有了想象的成分。“微”雨、“淡得几不成墨”、“小”等词都表现了与之前相同的氛围：含蓄。不多不少，只是一点点。这是从笔法来说的。另一方面，整幅江南冬雨图