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欧美电影潮流对早期国产影片创作的影响 　　[摘 要] 在意识形态的主导下，早期国产电影对欧美电影潮流有着明确的立场和审美态度，对“外来品”一贯保持着政治上的批判，然而早期国产电影的发展与这些“外来品”的隐性联系却自始至终没有脱离开。虽没得到正面肯定，却又密不可分。因此，早期国产电影对具有世界性影响的新现实主义和新浪潮等欧洲潮流的态度，也随着国内政治形势的变化而发生着改变。本文主要探讨的即是欧美国家电影潮流对早期国产影片创作的影响。 　　[关键词] 早期国产电影；欧美电影潮流；创作特点 　　就外来影响而言，早期国产电影无疑主要受到苏联电影的影响。然而，这并不意味着早期国产电影发展中的外来影响因素是单一的。 　　一、政治上的批判、艺术上的延续 　　因为在早期国产电影的发展道路上自始至终受到欧美电影潮流的影响，以至于在保有强烈的社会主义发展主意识之外，还主要受到两股力量的影响，一个是美国好莱坞，一个是苏联。电影相当于一部文化传播机，电影的故事内容就是该文化中的核心结构。然而，最初给国产影片带来深远影响的并非夹杂在其中的文化冲击，而是叙事手法的运用。以格里菲斯等为代表的电影人创造出了好莱坞丰富灿烂的梦工厂世界，其叙事美学的形成不仅是早期中国民族电影发展的支撑点，也是苏联学习的方向，由此可见好莱坞电影的艺术魅力。电影艺术的表现除了精彩的故事情节蕴含其中之外，更为关键的要靠叙事手法将其呈现，再丰富的内容如果没有叙事美学的衬托，也会尽显苍白。由此可见，我国最初的一批电影人尽管在表象上显现出向苏联电影学习，其实始终未曾摆脱掉好莱坞电影的烙印。究其原因，主要在于苏联电影原本就与好莱坞有着异曲同工之妙。而该同源效应的产生却是在“一战”后，也就是1919年随着影片《党同伐异》在苏联放映的成功，自此，在以后10年中好莱坞的印痕便一直存在于苏联电影世界里。而作为基于政治立场向苏联学习的早期中国左翼电影人，自然也会被这种推崇之风所影响。 　　美国好莱坞是电影叙事美学产生的真正源头。尽管潜移默化中中国早期左翼电影人受到来自好莱坞的影响，却一直固执地持有向苏联电影学习的口号，而“自欺欺人”地掩盖掉间接接受好莱坞的铁定事实。好莱坞的叙事美学成就了苏联与中国的早期电影，如果将它们三者选择一个纽带进行连接就是“戏剧式电影”的叙事美学。那么不论是苏联、中国，还是美国，都在其影响下对电影文化进行着无意识传播，而这种传播恰恰是对好莱坞无意识性的延续。这既是一种艺术形态上的潜性表达，更是一种话语的转述过程，它是政治的利刃无法割断的。当中国早期左翼电影人意识到他们求助于苏联的普多夫金实际上就是学习好莱坞之时，好莱坞的影响早已遍及全世界。在这样一种情况下，尽管国家政治意识丝毫没有被弱化，中国、苏联也不曾正面推崇对好莱坞的学习，却依旧没有挣脱掉好莱坞叙事美学对于他们的影响。 　　在“反右”思想出现的相当长一段时期内，国产电影都与好莱坞保持着这样一种“暧昧性”关系，直到“反右”运动出现后，这种形式与规则才被打破，也使得潜在的好莱坞叙事模式被赤裸裸地抬到社会主义的桌面上来讨论。喜剧亮点、爱情桥段和叙事技巧的运用，不得不承认从专业的艺术角度来剖析，这三点的确是主导早期国产电影的重要线索，也是研究早期国产电影发展的重要依据。 　　二、新现实主义的影响 　　关于早期国产电影与意大利新现实主义的关系，没有通过类似于好莱坞那样的“暧昧性”桥梁来进行连接，但不可否认，早期国产电影在自身发展中的确受到了其影响。 　　意大利新现实主义是真实情景的再现，出现于二战后。该主义主要侧重于对意大利普通大众的生活和与之相关的东西进行主流价值观表达，并对社会中个人存在的发展状态进行深刻描写与阐述，影响意义深远。这样一种简单明了的“写实主义”，正因为它切合于现实，切合于当下，因此被誉为“进步电影”。它也因其平易近人的生活化风格描述而轻易地笼络了观众的心，并产生了世界性影响。在那一时期，诸如影片《偷自行车的人》《橄榄树下无和平》《擦鞋童》《她在黑暗中》等，将意大利的社会生活以影像画面的方式传播，而中国早期左翼电影人也被这种具有亲和力、“真实化”的表达方式所影响，特别对“十七年”电影更是意义非凡。 　　电影艺术通常体现于通过叙事手段展开不同的情节，从而呈现给观众不同的故事画面。意大利新现实主义作为影响中国早期国产电影的隐性因素，自始至终都得到过很高评价。尽管早在1957年著名导演成荫就受其影响创作出作品《上海姑娘》，甚至后来中国第四代导演在此学习基础上依旧有所延续，却依旧没能让意大利新现实主义得到相应地位的肯定。究其根本原因主要在于它的“身份”标志。意大利新现实主义是“资产阶级世界”的产物，从一开始它扮演的便是一个批判者角色，归根结底，它依旧会带有资产阶级色彩。而在社会主义社会中对资产阶级的