第七节金银器的工艺美术.ppt

第7章 金银器的工艺美术 7.1 金银器的生产制作历史 7.1.2 秦汉时期：繁荣发展 1.特点：金银不再是青铜器的装饰，成为独立的金银 细工。以中国传统风格为主，也受到西方风格的某 些影响。 2.分布：除了京师、咸阳、长安、洛阳以外，一般集 中于产地。 3.工艺：综合运用铸造、焊接、掐丝、嵌铸法、锉 磨、抛光等多种工艺技术。 4.用途：除用于制造货币外，还用于制作精细工艺器 皿饰物或装饰其它质地器物。 7.1.3 魏晋南北朝时期：独具异域风采 1.种类：除制铸造货币、鎏镀佛像外，还用于制作各种工 艺品和装饰品。金银器增多。 2. 原因：统治阶级竞相奢靡，大量使用金银器物和饰 品。上行下效，民间也大量使用金银器。 3.金银矿分布：北方的鲁、陕、晋，南方的滇、川、赣、 苏等。 4.器物种类：纯金、纯银、镶金银的香炉、唾壶、匕箸、 杆杓、屏风、莲花、环钮、盘、杯、镜、带以及鞍、 鞭、刀、剑等。 5.国外流入中国的金银器：通过丝绸之路从拜占庭、波 斯萨珊等地传入造型特殊的胡瓶、盘、杯、碗等容器， 以及指环装饰品。 7.1.4 隋唐时期：绚丽多彩 1.原因：经济高度繁荣，王公勋贵竞相奢靡，对外贸易需 求量增大，使隋唐金银器在数量、工艺、装饰等方面都 达到了最高水平。 2.风格：重视吸取西方工艺品的制作工艺、艺术造型和装 饰手法。呈现西方化的风格，明显受到罗马——拜占 庭、波斯萨珊，乃至粟特等的影响。其中有杯、盘、 碗、筷、壶、罐、盒、匜、熏炉和首饰等。 3.工艺技术：钣金、浇铸、焊接、切削、抛光、铆镀、锤 打、刻凿等。 4. 制作：分官、私两种形式。金坑、金场14处，银场56 处。 赤金走龙　唐朝1970年西安市南郊何家村出土。长4厘米，高2.8厘米。  7.1.5 两宋：清丽典雅 1.特点：有铭款的金银器显著增多；造型优美，素雅大 方，小巧轻薄，纹饰风格趋向写实。 2.主要用途：衣饰器玩和佛像塑造。 3.规模：金坑、金场14处，银场56处。年收入金约1万余 两，银20万余两，主要供官营手工业之用。 4.西夏、辽、金：金银制品相当发达。用金银制作的马 具、饮食器、饰物和宗教器物达到较高水平。 7.1.6 元代 1.特点：金银器在宋代的基础之上又有所发展。 2.原因：贵族统治着非常重视使用金银器。 3.种类：生活日用器皿，如碗、盏、杯、盘、 盒、壶等；各种首饰，有簪、条脱等；作为货 币使用的金银锭和金银条。 4.地区：除了京师，主要集中在江南一带。 7.1.7 明清：华丽繁缛 1.特点：明代生动古朴，清极趋于华丽、浓艳， 宫廷气息愈来愈浓厚，工艺细腻精致。 2.工艺：运用了编、织、盘、辫、码、拱等工 艺。 3.矿资源：明代民间银矿规模甚大。清代金矿发 展不大，主要银场在浙江、福建、四川和云南 四省。 7.2 金属工艺的造型艺术 特点：造型浑厚古朴，尽管金银器形体 较小，但仍有两汉造型艺术的宏 大气势。 西汉。1982年出土于江苏盱眙，今藏于南京博物院。通高10.2厘米，身长16厘米，身宽17.8厘米，重约9000克。 造型通体卷曲匍匐状，头置于爪上，尾收拢于体侧。颈部上方有三道项圈，头顶之间有一铸造而成的环状提手。金兽盘踞卧伏，虽形貌凶狠、瞪眼张口，但因头部枕伏于前足，反生几分祥和、温顺之感；颈部的项圈表明它是驯兽或宠物的身份。作镇魔压邪之用。背部有纽，便于提携。整器以黄金铸造，空心，是目前全国考古发现金器中份量最重的一件。 特点：造型丰富多样，不仅受陶器、瓷器造型 的影响，而且受中亚、西域造型风格的 影响日趋明显。 造型特殊的胡瓶、盘、 杯、碗等主要是仿西方制造的。 7.2.4 隋唐五代时期 1.特点：造型设计以生活化为主流；功能以实用为主，实用和审美相互融合；造型和结构上体现出合理的功能性和科学性。 2. 风格变化经历了三个时期： (1)唐立国至玄宗开元前期：吸取西方工艺品中的制作 工艺、造型工艺美术与装饰手法，常呈现出西方的 艺术风格。 (2)开元后至宪宗以前：造型艺术多为外缘呈菱花或葵花 形的金花银盘。盘口的外轮廓是多度弧曲的菱花或葵 花形，线条弧曲流畅，规律、匀称而有变化，给人以 丰润华美之感。 (3)宪宗至唐末：品种多样，同一品种多种造型。 　　高18.5厘米，白银质地。现藏于陕西省博物馆。 　　造型仿效皮囊的形态，