商业人像摄影布光lk2nvgxh.doc

商业人像 摄影 布光 现在常用人像布光方案 影室人像用光重点以美化被摄者为目的，现在常用的影楼用光方法大体分为三类: 1、平光快速布光法: 第一步:在被摄者前面布置三个灯，并使三灯的曝光量相一致。 注意:A、三个灯都要加柔光箱，光质要柔;B、三个灯分别置于左45°、右45°、下15°角处构成等距离的V字形。 第二步:在被摄者后面布置两灯，并使两灯的曝光量相一致。 注意:A、测后面两灯时开着前面三灯。B、后面两盏灯芯交叉布光。C、后面两灯都加上蜂巢和磨砂片、四叶片。D、背景灯的色片与背景同色。 第三步:分别测前面三灯和后面两灯的总曝光量，并使之相等。 2、传统经典布光法: 第一步主光;根据被摄者情况控制主光的光质、强度、色温以及光位，测主光时要开着辅光。 第二步辅光:辅光是为了表现暗部层次，控制反差，辅光不要超过主光的亮度，光质要柔。 第三步轮廓光:主要用于表现顾客的轮廓线条，一般是起分离主体和背景作用，并不是每一幅照片都有。 第四步背景光;背景是在必要才用，背景光的作用是控制画面影调，表现背景色彩，塑造背景空间。 第五步修饰光:修饰光多是用小功率聚光灯修饰或突出某一需特别表现的局部。 3、现代亮丽人像布光法: 此种布光法应该说是传统经典布光和现代平面布光的综合应用，人物面部以平柔的光线加以美化，表现轮廓边沿，头发用较硬的立体光表现出立体感、质感。具体布光方法如下: 第一步:前面三灯，先分别测出三灯的曝光指数，再测出三灯的总曝光量，前面三灯的光质要柔，离被摄人物的距离以拍摄时不穿帮为原则。 第二步:轮廓光，轮廓光光位在侧逆方向，光质较硬，灯光的强度以比前面三灯的总曝光量过一级光圈为合适，布光时应注意不要使轮廓光直接射入镜头。 第三步:背景光，背景光一般是一只，从被摄者的背后另外一侧照射背景，光质可以硬一点。背景光的亮度不要太亮，应与准确曝光量一致。 第四步:确定准确曝光量，一般以前面三灯的总曝光量为宜。 现在的商业摄影已经不再是台湾南部摄影师奉行的平光年代.越来越多的摄影师把光影运用到拍摄客照上来,这是必然的结果,也是大势所趋,也是流行和进步.那么我们如何引领顾客在光影的审美上更上一层楼呢.除了我们自身追求光影的同时,适当了解顾客接受的光影效果是很明智的. 一般顾客喜欢平光的理由: 1,平光脸部反差相对较小,阴影较少.突出五官.色彩明亮鲜明. 2,平光减少脸部眼袋和笑沟文理人物更有精神.皮肤更白皙,更符合国人追求白的审美. 3.平光还会提亮服装皮肤和环境的亮度是其对比较小.画面更和谐. 一般顾客挑剔平光照片的理由 1,照片比本人胖了很多 2,头发没有层次 3,拍摄古装或其他主题场景的照片没有韵味 4,人物景物没有立体感,空间感等等 一般顾客挑剔光比反差大的照片的理由 1,整个色彩深沉忧郁, 2,脸部明暗分界太明显,脖子太黑,手臂黑. 3,双人往往男士脸部更黑或阴阳脸头发没层次 4,脸部缺陷尽显,眼袋过重,后期ps又太假等等 那么有没有更好的办法解决问题又让顾客满意我们工作起来又不那么无聊呢? 其实,细致的把握光影就是解决这些问题的关键. 我对光影的总结是，崇尚自然，控制反差，弥补缺陷，刻画层次， 崇尚自然 很多影楼摄影师有这样的误区。认为很多的灯拍照才会有立体感，3盏灯只能拍平光，灯箱越大越好，指数越高越好。光线越柔越好。甚至有的认为主灯就是照亮女士脸的那盏平平打着的灯。底灯完全要在主灯下面。 其实不然，如果仔细留意你就不难发现，我们生活环境的主要光源是太阳。在室内也会有吊在天花板上的灯光，他们总是高高的在我们头顶斜上方发光，至于那些安装在墙上的灯，装饰的效果和辅助照明的功能更多一些，它们是不能取代头上的主要光源的。这是因为这种照明下的审美已经由来已久了。 这个道理很简单，想象看文艺复兴时期的浮雕他们在太阳升到什么时候是最美的呢?一定是早晨太阳升在半空中。他那清晰的光线照在浮雕上。投下完美的影子，那些白色的浮雕互相反射着阳光。他们的阴影并不是太黑，对比很柔和。到了傍晚太阳那温暖的余晖洒在浮雕上的时候，依旧是柔和的光影，浮雕的立体感发挥到了极限。不过这些浮雕如果是中午或者是马上天黑的时候看起来就不那么美了，中午太阳在浮雕的正上方。光线刺的眼睛都挣不开。这时浮雕的投影虽然短但在正下方。对比十分强烈。天快黑的时候投影又会拉的很长。相互影响。我们在试想一下我们用一排灯光正对着浮雕照。我们再正对着观察，天呀，简直就是一点阴影也没有了，哪来得立体感呀?这个道理很多人都明白，所以就有了很多摄影大师会选择时间去拍照。我们不是大师不能选择时间，难道就没有更好的办法去拍照了么? 我的方法是:在好的时间段里正常拍摄。在那些不好的时间里拍摄客片，就用阳光去当逆光或顶光，完全把太阳当作轮廓光，然后用反光板或灯光模拟角度最好的时间段的阳光。一般是侧上方3