宋代文学讲稿 培训讲解.ppt

下片：回忆南渡前在汴京过元宵的欢乐心情，与当前的凄凉景象作对比 “中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五” 回忆当年中州欢度元宵情景。有对年少时候闺阁情事的眷恋，又以“中州”二字表明对于沦亡故国的怀念。具有一定时代色彩，把个人的感伤和整个时代人们的感伤相联系。 “铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。” 深情回忆当年元宵佳节，争相穿戴打扮的情形 “如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。” 与上文构成对比 “不如向、帘儿底下， 听人笑语。” 1、人老心衰，懒得出去； 2，今非昔比，不值得出去； 3，如此身世，哪能忍受出去将受的刺激。 写出辛酸，凄凉，感情无比沉重 上片：写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和主观心情的凄凉 下片：回忆南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，与当前的凄凉景象进行对比 主题 借流落江南孤身度过元宵佳节的切身感受，寄托深沉的故国之思、今昔之感 艺术特点 1、以对比手法写人生巨变的深沉感慨。 2、以平淡之语反射感情的沉重 3、结构转折变化，风格含蓄婉转。 《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ （二）李清照的词论 提出词“别是一家”：指出词是不同于诗文的独立的抒情文体，比诗有更严格的声律要求；必须保持婉约词的传统风格，不能与诗合流，确认词体的独立地位。 第四章 南宋中后期词 一、概况 中期，主要词人有辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔等。 后期，出现两大流派：稼轩之遗响，主要有刘克庄、刘辰翁、文天祥等，词作感时伤世，豪迈粗犷；白石之羽翼，主要有吴文英、周密、张炎等，重视格律技巧，词作凄凉哀怨，空灵低婉。 二、辛弃疾 字幼安，号稼轩，《稼轩长短句》 （一）生平（1140－1207） 第一期（23岁前），率众起义，说服义军归宋。 第二期（24—42岁）辗转江淮两湖一带任地方官，为抗金奔走呼号。被弹劾第一次罢职。 第三期（43-62岁）遭排斥，在江西带湖闲居近二十年，闽中起用，遭诬陷第二次罢职。 第四期（63－68岁）晚年再起，参与北伐。再度出山却不被重用，第三次罢免官职，临终高呼“杀贼”。 “公一世之豪，以气节自负，以功业自许”（范开《稼轩词序》） 悲剧英雄的英雄词心 “作为英雄壮士，辛弃疾的心态，既不同于晏、欧诸人的从容平和，苏轼的超然旷达，周、秦等人的悲戚哀怨，也不同与南渡志士悲愤渐平之后的失望消沉，而常常是豪情激扬。······激烈难平的忧愤，高度深沉的压抑，飞动跳荡的生命激情，构成了辛弃疾独特的生命情怀。” 袁行霈《中国文学史》（第三卷，第158页） 二、辛词内容 1、抒写强烈的爱国主义精神、展示英雄自我形象 代表作《破阵子》（醉里挑灯看剑） 《破阵子》（为陈同甫赋壮词以寄之） 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 追忆当年战斗生活，抒发抗金北伐、收复中原的爱国热情。 2、表达不满现实、壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的无限焦虑。代表作《永遇乐》（千古江山） 3、 描绘农村生活与田园风光 代表作《清平乐》（茅檐低小）、《西江月》（明月别枝惊鹊） 《西江月》（明月别枝惊鹊） 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 《清平乐》（村居） 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 三、辛词艺术特色 1、主体词风：豪放（“金戈铁马，气吞万里如虎” ；“横绝六合，扫空万古” ）气势磅礴，奋发激越，以极雄豪之词，写极沉郁之意 2、以文为词的手法 将古文辞赋中常用的章法、句式和议论、对话等手法移植于词 3、大量用典 4、风格多样：刚柔并济、亦庄亦谐。 《西江月》（遣兴） 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信着全无是处。 昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰“去”。 《贺新郎》 ……问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似…… 《丑奴儿》 少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。 《菩萨蛮·书江西造口壁》 郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西